清華大學(xué)建筑學(xué)院光環(huán)境研究所教授張昕曾經(jīng)說過，選擇博物館照明作為研究方向是因?yàn)橄矚g挑戰(zhàn)?？梢?，博物館照明是專業(yè)中的專業(yè)。確實(shí)，博物館照明不同于酒店、會所、家居那樣個性、張揚(yáng)，它受限的框框條條太多，甚至是沉悶的，畢竟設(shè)計(jì)的服務(wù)對象是沉睡了上千百萬年的歷史陳跡。所以，博物館照明無論是要打亮他們還是通過燈光喚醒他們，我想照明設(shè)計(jì)師們都必須像考古學(xué)家們那樣，不僅要心無旁騖耐得了寂寞，還要心向往之去理解物件背后的歷史背景。要知道燈光要照亮不單單的物件的形，還要烘托其神其義，甚至照進(jìn)歷史的時空隧道，讓人們可以觸摸過去，也可探究未來!

　　我一直認(rèn)為，參觀博物館是需要鼓起勇氣的，就因?yàn)樗暮裰亍＿@種厚重體現(xiàn)在它的博物洽聞、它的通達(dá)古今。就像在一位博聞強(qiáng)記、學(xué)貫中西的老者面前，我們有時難免會露出既羞赧又仰慕的復(fù)雜心情，而要跟他進(jìn)行單獨(dú)的對話，那是真的需要勇氣。所以，我更愿意把博物館看作是一座橋梁，我在橋的這頭，歷史在橋的那頭。中間那些個被時間塵封的什物啊，需要被重新打亮，露出它原來的樣子。所以對歷史遺留下來的碎片，歷史學(xué)家們進(jìn)行重新的排列給合，或還原歷史的容貌，或賦予新生的意義，供人們進(jìn)行觀賞、學(xué)習(xí)、娛樂。而燈與光只是這個過程中一個輔助手段，那么燈與光在一個博物館中的作用和意義是什么?以及如何實(shí)現(xiàn)這種功能，讓我們一起來聽聽他們的說道。

鄭見偉

　　北京市建筑設(shè)計(jì)研究院燈光工作室主任，總照明設(shè)計(jì)師

　　世界級建筑照明設(shè)計(jì)最高獎——IES Paul Waterbury杰出獎獲者

　　代表作品：2008年北京奧運(yùn)中心區(qū)夜景照明規(guī)劃及設(shè)計(jì)

　　北京韓美林藝術(shù)館

　　《阿拉丁》：請問國內(nèi)外的博物館照明設(shè)計(jì)有哪些差異?

　　鄭見偉：國外的設(shè)計(jì)師在做照明設(shè)計(jì)時有一個強(qiáng)大的產(chǎn)品支持系統(tǒng)，而我們還沒有，這是最大的差異之處。事實(shí)上，同樣設(shè)計(jì)一個博物館照明項(xiàng)目，中國的照明設(shè)計(jì)師跟法國、德國、美國的照明設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)能力及水平上并沒有太大的差距，甚至中國的設(shè)計(jì)師在美學(xué)、傳統(tǒng)哲學(xué)的修養(yǎng)上有更多的優(yōu)勢，但是，同樣是一個需要300小時設(shè)計(jì)時間的博物館項(xiàng)目，國外的設(shè)計(jì)師只需花150小時就可以完成一個90分設(shè)計(jì)，而中國的設(shè)計(jì)師可能需要花上1000小時的時間才設(shè)計(jì)出一個70分的作品，這里面的差異就在于，國外的廠商對各種油畫、雕塑品等藝術(shù)品的材質(zhì)屬性和展示要求非常的熟悉，而中國的廠商對此認(rèn)識度非常低。中國的設(shè)計(jì)師需要花更多時間精力去尋找合適的燈具產(chǎn)品，而且效果還不一定能達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。

　　像博物館、會所、酒店這類品質(zhì)、品位要求高的場所，一定需要廠商及設(shè)計(jì)師研發(fā)出一套強(qiáng)大的解決方案，而不是停留在廠商簡單的加工產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師找些燈具湊湊合合照亮的階段。

　　《阿拉丁》：博物館照明為什么需要一套綜合解決方案?它的特點(diǎn)是什么?

　　鄭見偉：我們知道，很多博物館、藝術(shù)館的展覽都是不斷在輪展、變化的，每個展覽對燈光的要求都是不一樣的。

　　比如，這個展廳今天展出的是瓷器作品，瓷器的特質(zhì)有反射性和高光點(diǎn)，照明需要采用漫反射的燈光來表現(xiàn)瓷器的軸質(zhì)和神秘性和高貴性。而第二天，這個展廳展出的是大理石雕塑，它可能比較粗糙，就需要用一種比較強(qiáng)烈的點(diǎn)光源去照射表現(xiàn)它粗獷的魅力。

　　再比如，博物館的某一面墻，今天展出的這幅畫，畫家覺得它具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，不需要燈光去特別顯現(xiàn)它，只要需要把墻面洗亮就可以了;而明天另一幅的畫家就要求單獨(dú)突出畫在空間的震撼力，要求對作品做重點(diǎn)照明。

　　事實(shí)上，每當(dāng)博物館換展品時，照明設(shè)計(jì)師不可能一直跟進(jìn)，這其中的工作是由博物館的電工或者工作人員來進(jìn)行，他們對照明的理解、對藝術(shù)表現(xiàn)的判斷力可能都是有限。所以，我們在做一個博物館項(xiàng)目的時候，無論是照明的方式還布燈是一個綜合的方案，比如針對一個方形或者圓形的博物館，根據(jù)不同空間的形貌、有沒有自然光等，都需要考慮一個綜合的解決方案，這個方案要預(yù)算到博物館日后可能會出現(xiàn)的各種各樣的展品，既可以是漫射式的燈光環(huán)境也可能換成重點(diǎn)照明的方式，這樣才可以適合不同展品的材質(zhì)以及不同的擺設(shè)方式。

　　《阿拉丁》：目前大熱的LED光源是不是博物館照明的方向?為什么?

　　鄭見偉：LED在博物館照明具有很強(qiáng)的優(yōu)勢，LED比傳統(tǒng)的燈具具有更強(qiáng)更豐富的調(diào)光方式，

　　傳統(tǒng)的照明為了保護(hù)像紙質(zhì)類、絲綢類等展品，一般是采用紅外線感應(yīng)系統(tǒng)，人走近慢慢亮起，人離開時慢慢暗下。而LED可以有更多的可能性，它的變化和判斷可以有更多的引導(dǎo)性，比如一個畫展，展出60幅畫，藝術(shù)家想在畫展中表現(xiàn)他一個內(nèi)在的構(gòu)思和創(chuàng)作歷程，那么就可以通LED的編程控制，產(chǎn)生對創(chuàng)作過程的引導(dǎo)性的欣賞。目前，這個方面還是一個市場空白。

　　另一方面，LED可以通過編程系統(tǒng)，憑借其高科技、藝術(shù)性的差別方式實(shí)現(xiàn)博物館不同展覽用途的轉(zhuǎn)變，這樣的解決方案使用起來方便容易，但是研發(fā)展設(shè)計(jì)難點(diǎn)比較大，不管是對設(shè)計(jì)師還廠商都是很高的要求，這需要我們沉下心做好基礎(chǔ)工作。

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