——對(duì)話建筑師 磨藝捷
磨藝捷 廣東省建筑設(shè)計(jì)研究院GDS工作室總監(jiān)
1996年畢業(yè)于華南理工大學(xué)建筑學(xué)系，從事建筑設(shè)計(jì)20年。非典型建筑師。最大限度探求并體驗(yàn)這世間奧秘的一切事物皆開(kāi)懷擁抱，且，獨(dú)樂(lè)不如眾樂(lè)也。
(燈光裝置《陋室銘》 / 磨藝捷&陳曉濤作品）
作品概要：城市之痛，痛在個(gè)體生存空間的壓榨。我們關(guān)注城市高密度低收入人群的居住環(huán)境。劉禹錫陋室三遷，寫(xiě)下《陋室銘》，表達(dá)其安貧樂(lè)道的高尚情懷。我們借設(shè)計(jì)之力，利用最常見(jiàn)的燈光，設(shè)計(jì)獨(dú)特的燈罩，在不見(jiàn)天日之陋室墻上投影出連充滿(mǎn)古韻的門(mén)窗，古代圣賢并不遙遠(yuǎn)，就在那窗扇之外，咫尺之間。讓身處陋室之眾以苦為樂(lè)。我們希望作品能真正走進(jìn)生活于困頓的人群。藝術(shù)的最高境界，是轉(zhuǎn)化成精神力量。
編：您的作品的最想表達(dá)的是什么?
磨：來(lái)源于對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的思考，中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀有兩重性，一是作為一個(gè)千年古國(guó)，厚重的歷史對(duì)國(guó)人的影響，二是從西方引入的現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)秩序與古國(guó)的矛盾與融合。希望用作品反映這種兩重性。
編：遇到過(guò)技術(shù)問(wèn)題嗎?
磨：遇到的最大困難是對(duì)光的控制。建筑師對(duì)光線很敏感，但是如何通過(guò)技術(shù)手段達(dá)到想象的燈光效果卻是門(mén)外漢。所幸燈光設(shè)計(jì)師給了很多寶貴意見(jiàn)，使得我們最終呈現(xiàn)的效果比預(yù)想的還要好。這是建筑師和燈光設(shè)計(jì)師跨界設(shè)計(jì)的最大價(jià)值吧。
編：作品完工花了多長(zhǎng)時(shí)間?您滿(mǎn)意這個(gè)作品嗎?
磨：作品的構(gòu)思時(shí)間很長(zhǎng)，因?yàn)椴幌胱鲆粋€(gè)單純的藝術(shù)裝置，希望能融入對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考以及探索解決方案，所以對(duì)作品思想性的探討時(shí)間很長(zhǎng)。但是構(gòu)思完成后，實(shí)施只用了幾天時(shí)間。通過(guò)與燈光設(shè)計(jì)師的合作，感覺(jué)有一些驚喜。
編：那想對(duì)燈光設(shè)計(jì)師說(shuō)點(diǎn)什么嗎?
磨：文化從來(lái)都是在流動(dòng)中發(fā)展繁榮，本土原創(chuàng)設(shè)計(jì)界需要有更多的跨界合作，打通任督二脈，才能繁榮創(chuàng)作，讓屬于我們自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言繁衍壯大。希望有越來(lái)越多這樣的設(shè)計(jì)交流活動(dòng)。
編：站在跨界的角度，您怎么去理解“光”?
磨：沒(méi)有光，就沒(méi)有人，沒(méi)有建筑與城市，沒(méi)有空間與時(shí)間。我當(dāng)年之所以投身于建筑設(shè)計(jì)行業(yè)，并且一直堅(jiān)持到現(xiàn)在，也是因?yàn)樾r(shí)候看見(jiàn)陽(yáng)光投射在建筑上那瞬間的感動(dòng)。我們塑造建筑，其實(shí)就是在設(shè)計(jì)一個(gè)光線的載體，讓無(wú)形的光在有形的物體上得以顯現(xiàn)。有光，就有世界。
編：那咱們?cè)倮^續(xù)跨界，如何去解讀“設(shè)計(jì)光”?
磨：燈光設(shè)計(jì)師在現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)里是一個(gè)配角，大多數(shù)情況下都是建筑師做好了一個(gè)建筑后，讓燈光設(shè)計(jì)師為其建筑增添色彩。而我覺(jué)得未來(lái)的燈光設(shè)計(jì)師是雙向的，在策劃一個(gè)建筑的初期，就和建筑師一起共同規(guī)劃日夜的室內(nèi)外光線需求。未來(lái)的建筑設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)里會(huì)把燈光要求也寫(xiě)上去，不是技術(shù)層面的燈光要求，而是對(duì)于室內(nèi)空間以及城市空間的暢想。現(xiàn)在我們對(duì)建筑空間的理解，都還停留在自然光加局部燈光補(bǔ)光的膚淺理解上。
編：給燈光設(shè)計(jì)行業(yè)提點(diǎn)建議吧。
磨：如上所述，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)該在建筑設(shè)計(jì)草擬任務(wù)書(shū)階段就切入。比如博物館、畫(huà)廊這樣對(duì)光環(huán)境要求比較高的建筑類(lèi)型，燈光設(shè)計(jì)的切入會(huì)比一般建筑要早很多，當(dāng)然這還只是提留在燈光的物理特性層面。等到建筑設(shè)計(jì)理論再發(fā)展到一定高度，燈光設(shè)計(jì)提升到輔助空間設(shè)計(jì)的高度，那么可能所有的建筑都會(huì)有相應(yīng)的燈光設(shè)計(jì)要求了。
編：對(duì)今后的城市夜景有什么構(gòu)想?
磨：現(xiàn)代城市對(duì)于中國(guó)人而言其實(shí)還是一個(gè)陌生的東西，中國(guó)城市化進(jìn)程太快，大多數(shù)人只是因?yàn)樯娴脑驈霓r(nóng)村來(lái)到城市，或者原來(lái)居住的小城市在十幾年間膨脹成一個(gè)畸形大城市，因此不得不被動(dòng)的接受一個(gè)快速發(fā)展城市的一切，還沒(méi)來(lái)得及思考什么是好什么是對(duì)。理想的城市夜景除了滿(mǎn)足最基本的交通及安全功能外，除了滿(mǎn)足中國(guó)社會(huì)最常見(jiàn)的政府職能城市宣傳外，還有什么精神層面的追求，這個(gè)課題幾乎是空白的。給我印象最深的是芝加哥的城市夜景，這不是一個(gè)烏托邦城市，也充滿(mǎn)了各種問(wèn)題，各種文化的沖突與融合，但是最打動(dòng)我的是無(wú)論白天還是夜晚，城市設(shè)計(jì)都力圖保留及表現(xiàn)這種多樣性及歷史性，而不是追求統(tǒng)一與無(wú)瑕。比如芝加哥有很多當(dāng)年城市大發(fā)展的時(shí)候?yàn)榻鉀Q交通而建的高架橋，在城市改造及更新過(guò)程中，芝加哥并沒(méi)有唾棄這些很容易產(chǎn)生安全隱患并有礙城市面貌的高架橋，反而將其設(shè)計(jì)成了芝加哥的特色。尤其夜晚，當(dāng)黃色的街燈印照著那些有著復(fù)古花紋的鐵橋，讓人仿佛回到蒸汽大時(shí)代，這就是芝加哥這個(gè)城市的獨(dú)特魅力所在。反觀我們的城市，也是如此，在歷史里尋找出路，改造更新，比拆掉重建更好。這也是我們的城市夜景設(shè)計(jì)原則吧。
編：那燈光的技術(shù)發(fā)展方面呢，有什么期望?
磨：幾年前我接觸了英國(guó)AA學(xué)院的教學(xué)課程，他們?cè)趨?shù)化的研究里放進(jìn)了光線參數(shù)，通過(guò)人對(duì)光線的感應(yīng)生成了參數(shù)化的建筑空間和形體。就如同非洲草原上那些大型的螞蟻巢穴，是結(jié)構(gòu)、生活模式以及光線、風(fēng)壓、雨水收集等自然因素的參數(shù)化形態(tài)集合。我在想，過(guò)去因?yàn)榧夹g(shù)的原因，我們對(duì)空間光線的包容度很高。也許未來(lái)的建筑是由人的感情來(lái)控制的，開(kāi)心了，空間變大，光線明亮，傷心了，空間收縮，變得溫暖，光線也柔和起來(lái)......
