——對(duì)話建筑師 馮果川

　　馮果川作為一名建筑師，在積極參與建筑實(shí)踐的同時(shí)，始終保持著對(duì)中國城市和建筑的反思和批判。其建筑實(shí)踐是以積極的態(tài)度與權(quán)力和資本互動(dòng)，嘗試以專業(yè)技能影響和揭示當(dāng)下大規(guī)?？臻g生產(chǎn)的具體狀態(tài)。批判角度主要為空間政治學(xué)，關(guān)注意識(shí)形態(tài)以及資本在當(dāng)代中國城市中的運(yùn)作軌跡。

　　同時(shí)，作為一名擁有諸多設(shè)計(jì)品的著建筑師馮果川對(duì)兒童教育具獨(dú)特見解，并積極投身實(shí)踐成功舉辦多次兒童建筑教育活動(dòng)帶領(lǐng)導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)開設(shè)各類公開課、工作坊等，普及建筑基礎(chǔ)知識(shí)提升美學(xué)教育。如中心書城“深圳 晚八點(diǎn)”欄目?jī)和ㄖ逃_課、大浪社區(qū)留守工作坊，前?！靶⌒∫?guī)劃師”競(jìng)賽等。

　　(燈光裝置《白非白》 / 馮果川&黃武軍)

　　作品概要：“眼前的黑不是黑,你說的白是什么白”——視覺成像與色彩混合是個(gè)很有意思的話題。一面白墻上，有一個(gè)白色的圓形光斑，卻在放置入干涉物之后變幻出了色彩……人和光影互動(dòng)的體驗(yàn)，趣味中探尋色彩本質(zhì)的小秘密。主創(chuàng)設(shè)計(jì)師馮老師告訴我們，每個(gè)秘密都由你來自行發(fā)現(xiàn)哦。

　　編：《白非白》是馮老師您主創(chuàng)的裝置作品，想聽聽您的創(chuàng)作意圖?

　　馮：作品《白非白》靈感來自彩虹。陽光本來是顯色最好的，很直觀的白光，通過色散我們了解所謂的單一顏色其實(shí)是多種顏色的混合。但由于人類視網(wǎng)膜的特點(diǎn)，所以人理解到的所有顏色，都是三基色混合成。這個(gè)作品就是想讓大家理解到人眼觀察到最簡(jiǎn)單的白顏色其實(shí)是一種復(fù)合顏色。這里我們通過裝置，把它空間化的展示出來。

　　編：實(shí)施過程中有遇到一些困難吧?

　　馮：實(shí)際上我們還有很多構(gòu)想，比如說投影附著物的材料選擇，如果是半透明的材質(zhì)那就會(huì)在光照面和背光面有不同的感受;我們還想過投影面做成半球形凹面，使得影子投影上去會(huì)變形;最后因?yàn)轭A(yù)算和工期比較緊張就放棄了，做成了現(xiàn)在的平板。

　　編：通過這次協(xié)同創(chuàng)作，您個(gè)人有什么感想?有什么話要對(duì)廣大的照明設(shè)計(jì)師說嗎?

　　馮：其實(shí)，建筑師和照明設(shè)計(jì)師都是塑造人們視覺的體驗(yàn)，這是共通之處。然后大家的工作有非常大的結(jié)合，但是我們現(xiàn)在的合作還是太少了，希望以后能有多一些機(jī)會(huì)合作。

　　編：您如何看待城市、建筑、光與人之間的關(guān)系?

　　馮：我覺得對(duì)城市、對(duì)建筑的體驗(yàn)，很大一部分是依賴光的。白天靠日光，晚上靠人工的燈光，光環(huán)境的變化會(huì)給人對(duì)城市的理解帶來非常不一樣的感受。就這點(diǎn)上來講，光是連接建筑師和使用者的一個(gè)重要媒介。我如何向使用者傳遞我的設(shè)計(jì)理念?城市如何向公眾傳遞城市精神理念?——光是很重要的媒介!光的創(chuàng)造性、思想性、文化性是非常強(qiáng)的。

　　編：城市夜景的主體是建筑，您希望燈光設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)構(gòu)思的過程中如何去對(duì)待筑?

　　馮：我們剛剛提到的這個(gè)建筑，白天是靠日光，晚上是靠人工光源。所以晚上做的夜景的人造光源其實(shí)構(gòu)成和建筑在白天日光下效果的對(duì)話。不要孤立的去做的一個(gè)夜景，我們做夜景的時(shí)候想著白天的樣子。它是一組互文，雖然做的是晚上，但是卻是和白天的一個(gè)對(duì)話，它有這樣的一層背景在里面。以后我們做燈光設(shè)計(jì)可以多考慮考慮，它跟白天的一個(gè)對(duì)照的關(guān)系是什么。

　　編：建筑的設(shè)計(jì)需要各個(gè)專業(yè)配合，您希望燈光設(shè)計(jì)在什么階段切入?

　　馮： 當(dāng)然最好是概念設(shè)計(jì)階段就切入。人造光源也可以塑造空間的，雖然我們這次作品沒有往這個(gè)方向去做。建筑概念設(shè)計(jì)階段，燈光設(shè)計(jì)塑造的空間可以和建筑設(shè)計(jì)塑造的空間融合到一起。

　　編：能形容一下你理想狀態(tài)中的城市夜景應(yīng)該是什么樣的?

　　馮: 從我的角度講可能會(huì)刻意去淡化“理想的夜景”這個(gè)詞。因?yàn)橄裎疫@樣的建筑師并不是要把自己的理想投射到現(xiàn)實(shí)中，我是去投入到一種群體性的工作中，我并沒自己的理想要去完成——或許可以理解為“相對(duì)理想的一種工作方式”。城市夜景的這種工作除了建筑師、燈光設(shè)計(jì)師的合作，可能還有藝術(shù)家、科學(xué)家、甚至是一些別的知識(shí)背景的人參與進(jìn)來一起去工作，我覺得這樣的過程更意思，至于最后結(jié)果如何不是特別重要。

　　編：從建筑師的角度發(fā)出，您期望哪些有意思的燈光材料、照明技術(shù)能有突破性發(fā)展?

　　馮：怎么講呢……其實(shí)人最不容易面對(duì)的就是：真實(shí)!而燈光的設(shè)計(jì)，很多人覺得非常的虛幻，好像它是反真實(shí)的。但是再想深一點(diǎn)，其實(shí)我們也是在質(zhì)疑什么是真實(shí)的，我們關(guān)于真實(shí)的定義更是不斷在變化的。所以燈光的技術(shù)最有意思的是，它提供了一個(gè)讓我們認(rèn)識(shí)世界的獨(dú)特角度。因?yàn)槿硕际峭ㄟ^視覺來觀察世界，但有時(shí)候眼見未必為實(shí)，這打破我們固守的一套模式。所以我覺得光可以幫我們更深刻的理解這個(gè)世界，挖掘比如什么是空間、時(shí)間、世界的本來面目——也許不是單一的面目，也許更復(fù)雜。就像我們的作品《白非白》，你一看就是一個(gè)白色的光斑，再一看它其實(shí)是復(fù)合了各種顏色的，最后你理解到它回歸單一是以一個(gè)復(fù)雜的方式回歸的結(jié)果，雖然結(jié)論相同，但你對(duì)世界的理解已經(jīng)多了一個(gè)多層次。可以說，燈光技術(shù)能夠幫助人們認(rèn)識(shí)世界。