在大連場，共有兩位與會設計師的草圖被抽中現(xiàn)場點評。一位是來自沈陽航空航天大學設計藝術學院環(huán)藝專業(yè)的女生，她同時是設計師任紹輝的弟子。任紹輝是沈陽航空航天大學設計藝術學院副教授，2015年“歐普·與大師有約”沈陽站特邀對話嘉賓。

　　來自沈陽航空航天大學設計藝術學院環(huán)藝專業(yè)的女生的設計草圖

　　我們根據(jù)現(xiàn)場點評內(nèi)容提煉出一些如下問答：

　　(1)有時候我們會遇到將大堂格外挑高的酒店，在這種情況下的照明設計需要特別注意哪些地方?

　　首先就是光效。光效分為光源體的光效和燈具本身的光效?？臻g拔高之后，光源體的選擇十分關鍵，這關系到光源體打下的光，會在什么時候出現(xiàn)明顯的光衰現(xiàn)象。而光源體的光效在很大程度上會影響整個空間的照明設計效果。燈具的光效則需要考慮燈具所在的緯度及維修事項，包括如何更換燈具，更換的頻率是多少。

　　(2)天花板的部分，除了吊燈，還有沒有其他設計方法?

　　看到這個圖紙(上圖所示)，大家通常的做法是將燈具圍成一圈。眾所周知，照明設計師的選擇會受到空間環(huán)境的限制，但是空間環(huán)境既已如此，一個專業(yè)的照明設計師會把想象成一位化妝師，遇到長得丑的模特才是考驗化妝師功夫的時候。

　　顯然，直接打燈的方法太過直白。設計要轉(zhuǎn)化，光也可以轉(zhuǎn)化，設計師可以考慮是否通過其他界面讓需要亮的地方變亮。

　　光本身要跟空間中的三個東西一起相處：造型、色彩、材質(zhì)，它們形成三種反射面：完全反射、半反射或不反射。材質(zhì)本身應該做到跟空間的商量，要讓空間增彩，必須有商量的可能性。

　　所以比較具有創(chuàng)意的照明手法應該是：地面上的光打向天空，天空把光反射回地面。也就是說雖然光不能轉(zhuǎn)彎，但是光可以成為折線。

　　第二位上臺的設計師是一位來自設計管理部門的男士。

　　來自設計管理部門的男士和他的設計草圖

　　他這樣陳述自己的設計：“左邊應該有一個休息區(qū)。我把燈光進行了分類，不同的區(qū)域分開控制。整個空間相對照度比較均勻，希望各個角度看起來都亮一點。再有就是這個吊燈比較大，比較高，因為我不知道主入口是在哪一個方向，有可能會直射到休息區(qū)，所以把吊燈做得很大的話，更搶眼一點?！?/p>

　　房總肯定了他的看法：這樣做不太會出錯，但也很難出彩。其實消費者在這個空間的行為沒有多少會落在中間的區(qū)塊，也就是說中間區(qū)塊對大堂而言只是一個過渡的空間。

　　同樣的，針對這副效果圖，我們根據(jù)現(xiàn)場點評內(nèi)容提煉出如下問答：

　　(1)是否能做到酒店大堂掛在天花板上的東西不發(fā)光，但卻能提供空間亮度?或者會發(fā)光，卻不見得是燈?

　　這種可能是存在的。西方一些挑高的酒店大堂空中掛不是吊燈，而是一個裝飾藝術品。但是這個東西，同樣產(chǎn)生了類似于光的功能和作用。

　　此次相約海邊，我們意猶未盡。5月31日，廣州，“歐普·與大師有約”繼續(xù)談論酒店大堂的照明設計，又會有哪些驚喜呢?

　　(文/歐普商照)