為了可以預(yù)見的吐槽，我們自己先“吐一把”吧。

　　首先，我們要知道為什么去拍一部微電影?

　　電影是一種流動中的情景藝術(shù)，是用畫面感來說服“觀看者”接受或者用鏡頭來編排故事，以期獲得更多數(shù)的社會認(rèn)可。從長遠說電影沒有時效性，因為表演和情節(jié)發(fā)生在時空的每一個階段，只是每一個時代都有獨立的價值觀，每一個獨立的價值觀串聯(lián)起來形成了我們?nèi)祟惖奈拿鳉v史。

　　電影的價值就在于它用視覺的畫面以及演員的對話營造了“落腳與現(xiàn)實”又“超脫與現(xiàn)實”的講故事環(huán)節(jié)，而微電影做為一種新興的具有“話語權(quán)”的表達方式，愈發(fā)成為每一個人都能感受到的視聽進步。于是我們用一部表現(xiàn)歷史背景與光環(huán)境關(guān)系的微電影來重構(gòu)一幅連續(xù)畫面，這個畫面中包含了即興發(fā)揮的燈光表演，固定變幻的藝術(shù)裝置，觀念設(shè)計下的老建筑演繹。如果只有這些，還不能談上是微電影，充其量是一部動態(tài)紀(jì)錄片——因為里面沒有故事和情景碰撞，缺乏好看的和好玩的諸多聯(lián)想，更是缺少了完整的故事性以及所要闡述的豐富思想。

　　而我們的《光繪歷史遺存空間》缺乏的就是這些東西。

　　第一次“觸電”，原以為是簡單的事情，就像韓寒都能拍一部《后會無期》，我們這些視覺設(shè)計行業(yè)的人員縱使沒有操作經(jīng)驗，但也不至于錯的太遠吧!畢竟各門類藝術(shù)的根底是一樣的。實際上一部微電影的前期制作需要有故事的編劇，導(dǎo)演，拍攝腳本，草圖，設(shè)備準(zhǔn)備，多機位的構(gòu)圖，導(dǎo)演語言，演員的表演，鏡頭感，場記，制片，物資供應(yīng)，統(tǒng)籌，策劃，資金……如此等等;在微電影的后期有剪輯，音樂，電腦特效，字幕制作，畫面取舍，故事串聯(lián)……又如此等等。這不是一件容易的事情，真的跨界過去了，才知道我們是盲人摸象。

　　所以我們在吐槽著韓寒的那部片子故事和邏輯不知所云的時候，今天我知道他已經(jīng)很盡力了。我們不能指望都像趙薇做導(dǎo)演一樣，第一部《致青春》就能成功，那是一個在電影界混了十幾年的人，那是她的本業(yè)啊!這部《啟發(fā)光融——光繪歷史遺存空間》的微電影只是一次積極的嘗試，可以青澀但不能少了生動;可以拙劣，但不能沒有樸實;可以不暢，但不能無意義。光融，只是開了一個互通藝術(shù)的先河。

　　我們覺得好玩，就去參與到這里面。為了好玩和表達心中對陌生事物的激動或者想去嘗試不一樣的生活，這些說到底都在證明我們是一群有理想和社會激情的人。《啟發(fā)光融》微電影只是一個開頭，因為再也沒有一種比電影更能將視覺畫面美和燈光表演美、故事節(jié)奏美結(jié)合在一起的藝術(shù)形式了，所以我們會繼續(xù)“被吐槽”下去。如果一定要做一個預(yù)告，可能在12月的法國里昂燈光節(jié)上，我們要去記錄燈光節(jié)的喧囂和光怪陸離，我們更會將自己融合在燈光的過程事件中，去改變、參與、欣賞、共生在一起。也可能在明年的福建，我們會用燈光完整地重構(gòu)客家民居土樓的光環(huán)境再生變化，我們會拍出更多原居民的生活和他們的求光人生，這會更有價值。再計劃長遠的話，在上海，在北京，在麗江，在廈門，在京都，在米蘭……，找到每一個有特色和代表性的地方，我們用鏡頭發(fā)現(xiàn)光的美學(xué)和社會人文概念，這就是《光繪》微電影的一系列啟發(fā)吧!

　　繼續(xù)走下去。