他是張充仁的學(xué)生，他是莫伯治的好友素描華南理工大學(xué)建筑學(xué)院教授史慶堂先生。

　　史慶堂（史慶堂 勤練內(nèi)功建筑設(shè)計(jì)功績(jī)卓著）

　　他師承張充仁，傳承了大師的技藝;他結(jié)交新嶺南建筑學(xué)派的奠基者莫伯治，擁有了嶺南建筑界對(duì)他的尊，本文將三位一體鋪展華南理工大學(xué)建筑學(xué)院教授史慶堂先生的立體刻畫。

　　史慶堂簡(jiǎn)介：

　　浙江寧波人，1949 年跟隨張充仁藝術(shù)大師學(xué)習(xí)繪畫，1953 年后學(xué)習(xí)雕塑構(gòu)圖也環(huán)境，1956 年跟蘇聯(lián)專家設(shè)計(jì)上海中蘇友好大廈裝飾與深設(shè)計(jì)，1957 年畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑系，1957 年分配到華南工學(xué)院建筑系任教，1994 年退休后主要從事環(huán)境景觀藝術(shù)工作。中國(guó)建筑學(xué)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)副主任、廣州地區(qū)分會(huì)理事廣東省土木建筑學(xué)會(huì)環(huán)境藝術(shù)委員會(huì)副主任、廣東省家具協(xié)會(huì)常務(wù)理事。著有《香港現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)》、《香港環(huán)境藝術(shù)》、《香港現(xiàn)代住宅與裝飾》、《史慶堂建筑畫技法》。主持過(guò)廣州紅棉大酒店建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)工程、廣州出口商品交易會(huì)首屆展覽設(shè)計(jì)、潮州東曼大酒店室內(nèi)設(shè)計(jì)、廣州中小學(xué)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)、珠江三角洲住宅群設(shè)計(jì)。俗話說(shuō)人生七十古來(lái)稀，如今76歲的他仍然堅(jiān)持藝術(shù)的追求，筆耕不輟。

　　張充仁（憶：隨張充仁老師研究雕塑與環(huán)境(圖)）

　　在歐洲這個(gè)名字幾乎盡人皆知。據(jù)法國(guó)文化部估計(jì)，在世界上的法語(yǔ)系國(guó)家中，知道張充仁這個(gè)名字的總計(jì)約有10億人。

　　大多數(shù)國(guó)人對(duì)這個(gè)名字恐怕是聞所未聞。但是提到丁丁歷險(xiǎn)記，其中的《藍(lán)蓮花》里的中國(guó)向?qū)埖脑途褪前枱嵩趧?chuàng)作此書時(shí)結(jié)識(shí)的一位中國(guó)留學(xué)生藝術(shù)家張充仁。當(dāng)埃爾熱在四十年后與張充仁通信時(shí)，仍然這樣寫道：是你讓我繼馬可波羅之后認(rèn)識(shí)了中國(guó)，認(rèn)識(shí)了她的文明、她的思想，她的藝術(shù)和藝術(shù)家，我仍然專心于《道德經(jīng)》和《莊子》，這兩本書也是你向我推薦的。

　　1985年應(yīng)法國(guó)藝術(shù)收藏館之請(qǐng)，張充仁特為自己雕塑了一只右手，與畢加索、羅丹的手，一同為該館永久收藏，全球藝術(shù)家獲此殊榮者僅此三人而已。

　　他是我國(guó)當(dāng)代著名的藝術(shù)家，在油畫、水彩畫和雕塑等方面的造詣都很深。曾為密特朗、鄧小平、馬相伯、于佑任、蔣介石、馮玉祥、司徒雷登、聶耳、埃爾熱、等塑像，每一種塑像均能傳達(dá)人物的神韻及內(nèi)心世界，使觀者感到作品既來(lái)自于生活，又超脫于生活，他的風(fēng)景水彩或油畫，讓人有身歷其境之感覺(jué)的同時(shí)無(wú)疑又能看出作者對(duì)于自然和人生平靜而安詳?shù)乃伎己臀蚪狻Ｋ环Q為一代雕塑大師、中外文化交流使者、現(xiàn)代中國(guó)代塑藝術(shù)奠基人之一。

　　張充仁從國(guó)外回來(lái)后創(chuàng)辦了充仁畫室。先后培訓(xùn)學(xué)生300多人，才子遍布海內(nèi)外，其中較著名的就有：嚴(yán)友人、邱瑞敏等，為我國(guó)繪畫、雕塑事業(yè)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

　　史慶堂就出自他的門下，1949 年跟隨張充仁藝術(shù)大師學(xué)習(xí)繪畫，張充仁的繪畫技藝以及對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)的精神深深影響了他，如今史慶堂退休后仍在家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。

　　張充仁簡(jiǎn)介：

　　(19071998)，上海七寶人。擅長(zhǎng)雕塑、繪畫。1914年入土山灣美術(shù)工場(chǎng)照相制版間隨愛(ài)爾蘭籍導(dǎo)師習(xí)素描及法文。 1931年留學(xué)比利時(shí)，在布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)習(xí)雕塑，1935年畢業(yè)于比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院。1936年在上海舉辦歸國(guó)展覽，開(kāi)辦充仁畫室。歷任之江大學(xué)教授，上海美專教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副秘書長(zhǎng)，上海油畫雕塑創(chuàng)作室主任。出版《張充仁雕塑選》、《張充仁水彩畫選》等，作品《無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命創(chuàng)造中華人民共和國(guó)》獲上海紀(jì)念性雕塑一等獎(jiǎng)。

　　莫伯治（莫伯治：融會(huì)古今貫通中西做設(shè)計(jì)(圖)）

　　著名的全國(guó)設(shè)計(jì)大師，是嶺南園林建筑設(shè)計(jì)獨(dú)特風(fēng)格的主要代表之一。曾任廣州市城市規(guī)劃局總工程師、廣州市珠江實(shí)業(yè)總公司總建筑師、廣州市人大副主任、華南理工大學(xué)兼職教授，享受國(guó)家特殊津貼榮譽(yù)。

　　莫伯治從事建筑設(shè)計(jì)工作近六十年，在建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作領(lǐng)域中從事理論的探索，并能結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐從抽象到具象，做到兩者融會(huì)貫通，形神合一。他認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)，是為人們創(chuàng)造優(yōu)美的存在空間的創(chuàng)作藝術(shù)。他的建筑風(fēng)格是多姿多彩的，舉凡反映古今中外文化的建筑詞匯，都可以揉合融冶，獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)。他長(zhǎng)期的建筑創(chuàng)作中重大成就和特色，就是把嶺南庭園融合于嶺南建筑之中，并從實(shí)踐上和理論上推進(jìn)嶺南建筑和嶺南園林的同步發(fā)展。早在五十年代廣州北園、泮溪等園林酒家之創(chuàng)作就受到梁思成大師高度評(píng)價(jià)。

　　莫伯治兼任華南理工大學(xué)教授一職的時(shí)候和史慶堂就經(jīng)常切磋研究并成為好友，他們經(jīng)常就嶺南建筑進(jìn)行探討，這讓雙方的藝術(shù)造詣得到了增進(jìn)，也增進(jìn)友誼，莫伯治更是讓自己的大兒子跟隨史慶堂教授學(xué)習(xí)建筑。

　　莫伯治簡(jiǎn)介：

　　(1915-2003)，原籍廣東東莞。1936年畢業(yè)于中山大學(xué)工學(xué)院獲學(xué)士學(xué)位。廣州市城市規(guī)劃局高級(jí)工程師。莫伯治是建筑設(shè)計(jì)專家。他在長(zhǎng)期的建筑創(chuàng)作中，把嶺南莊園融合于嶺南建筑之中，并在實(shí)踐和理論上推進(jìn)嶺南建筑和嶺南園林的同步發(fā)展，形成自己獨(dú)特的嶺南建筑園林設(shè)計(jì)風(fēng)格。20世紀(jì)50年代廣州北園、泮溪等酒家設(shè)計(jì)曾受到梁思成大師的高度評(píng)價(jià);70年代初主持設(shè)計(jì)的礦泉?jiǎng)e墅把傳統(tǒng)園庭布局與現(xiàn)代主義內(nèi)庭相互融合，使整個(gè)別墅既有傳統(tǒng)內(nèi)涵又有現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì);1980年主持白天鵝賓館設(shè)計(jì)，進(jìn)一步把嶺南庭園與現(xiàn)代建筑緊密結(jié)合起來(lái)，獨(dú)特風(fēng)格更加升華，該項(xiàng)目獲國(guó)家科技進(jìn)步獎(jiǎng)二等獎(jiǎng);80年代后期主持的南越王墓博物館、嶺南畫派紀(jì)念館等建筑設(shè)計(jì)，更表現(xiàn)了勇于開(kāi)拓、不斷創(chuàng)新的精神?！赌渭敷w現(xiàn)了其建筑創(chuàng)作理論升華和豐碩成果。