3DS MAX中的布光原則以及注意點(diǎn)（下）
摘要： 想深入了解MAX的照明技術(shù)，就必須先了解MAX中燈光的工作原理。在MAX中，為了提高渲染速度，燈光是不帶有輻射性質(zhì)的。
MAX場景照明總論
要想深入了解MAX的照明技術(shù)，就必須先了解MAX中燈光的工作原理。在MAX中，為了提高渲染速度，燈光是不帶有輻射性質(zhì)的。這是因?yàn)閹в泄饽軅鬟f的燈光計(jì)算速度很慢，沒感受過的朋友想一想光線追蹤材質(zhì)的運(yùn)算速度就會(huì)明白。
也就是說，MAX中的燈光工作原理與自然界的燈光是有所不同的。如果要模擬自然界的光反射（如水面反光效果）、漫反射、輻射、光能傳遞、透光效果等特殊屬性，就必須運(yùn)用多種手段（不僅僅運(yùn)用燈光手段，還可能是材質(zhì)如光線追蹤材質(zhì)等）進(jìn)行模擬。有人抱怨KINITEX公司為什么不使用類似LIGHTSCAPE軟件模擬類似自然的照明系統(tǒng)，原因并不在于KINITEX公司沒有掌握這門技術(shù)，而是MAX主要任務(wù)是面向動(dòng)畫制作的。大家都知道，LIGHTSCAPE中的燈光運(yùn)算速度很慢，往往渲染一張圖片需要很長時(shí)間（因此這個(gè)軟件定位于照片級(jí)靜態(tài)圖渲染制作）。在動(dòng)畫制作中，一秒鐘的動(dòng)畫就需要渲染20多張圖片（NTSC式的為30幀/秒，PAL式的為25幀/秒，電影為24幀/秒，如果要保持流暢的動(dòng)感則至少需要15幀/秒），一分鐘就要渲染1000多張圖片，那么你的等待將是無窮無盡的。好在MAX有很多第三方開發(fā)的外掛插件，在燈光方面比較優(yōu)秀的插件有RADIOSITY、MENTAL RAY（大型“燈光效果+特殊明暗器+高質(zhì)量渲染”插件）等可供用戶選擇。不過運(yùn)算速度上有點(diǎn)差強(qiáng)人意。當(dāng)然，如果你就渲染一張靜態(tài)圖片而不是做動(dòng)畫（如建筑效果圖等），為了取得更好的效果與更方便的照明設(shè)置，等待一個(gè)小時(shí)也是可以的。MAX中的燈光最大優(yōu)勢在于運(yùn)算速度，照明質(zhì)量其實(shí)是不錯(cuò)的。只要設(shè)置得當(dāng)，同樣可以產(chǎn)生真實(shí)、令人信服的照明效果。
在MAX中，并不是所有的發(fā)光效果都是由燈光完成的。對于光源來說也可能是經(jīng)由材質(zhì)、視頻后處理特效甚至是大氣環(huán)境來模擬。螢火蟲尾部的發(fā)光效果，用自發(fā)光材質(zhì)來模擬恐怕是最為恰當(dāng)?shù)?，火箭發(fā)射時(shí)尾部的火焰效果用大氣環(huán)境中的燃燒裝置來做效果也是不錯(cuò)的，而要模擬夜晚的霓虹燈特效，利用視頻后處理中的發(fā)光（GLOW）特技來做則是個(gè)好主意。不過燈光作為在MAX三維場景中穿梭的使者，是MAX表現(xiàn)照明效果的最為重要手段。燈光作為MAX中一種特殊的對象，模擬的往往不是自然光源，燈光作為一種特殊的物體本身是不可見的，可見的是光照效果。如果場景內(nèi)沒有一盞燈光（包括隱含的燈光），那么所有的物體都是不可見的。不過MAX場景中存在著兩盞默認(rèn)的燈光，雖然一般情況下在場景中是不可見的，但是仍然擔(dān)負(fù)著照亮場景的作用。一旦場景中建立了新的光源，默認(rèn)的燈光將自動(dòng)關(guān)閉。如果這時(shí)候場景中的燈光位置、亮度等不太理想，還趕不上默認(rèn)燈光的效果。如果場景內(nèi)所有燈光都被刪除，默認(rèn)的燈光又會(huì)被自動(dòng)打開。默認(rèn)燈光有一盞位于場景的左上方，另外一盞則位于場景的右下方。
在MAX中有五種基本類型的燈光，分別是泛光燈（OMNI）、目標(biāo)聚光燈（TARGET SPOTLIGHT）、自由聚光燈（FREE SPOTLIGHT）、目標(biāo)平行光（TARGET DIRECT）、自由平行光（FREE DIRECT）。另外在創(chuàng)建面板中的系統(tǒng)（SYSTEM）下，還有日光（SUN LIGHT）照明系統(tǒng)，其實(shí)是平行光的變種，一般在做室外建筑效果圖時(shí)模擬日光。其實(shí)還有一種“環(huán)境光”（在“渲染/環(huán)境設(shè)置”對話框中可以設(shè)置)。環(huán)境光沒有方向也沒有光源，一般用來模擬光線的漫反射現(xiàn)象。環(huán)境光不宜亮度過大，否則會(huì)沖淡場景，造成對比度上不去而使場景黯然失色。有經(jīng)驗(yàn)的人一般先把環(huán)境燈光亮度值設(shè)為0，在設(shè)置好其它燈光之后再做精細(xì)調(diào)整，往往能取得較好的照明效果。
MAX中的燈光默認(rèn)情況下并不進(jìn)行投影，但是可以根據(jù)需要設(shè)定成投影或不投影。陰影的質(zhì)量、強(qiáng)度甚至顏色都是可調(diào)整的。如果要正確表示透明或半透明物體的陰影，請使用光線追蹤（RAYTRACE）陰影方式。在不投影的情況下，MAX中的燈光是具有穿透性的，樓房五層的燈光盡管有樓板阻隔去也可以照亮一層的地板。非常有趣的是，如果把燈光的“倍增器”（MULTIPLIER）的值設(shè)置成負(fù)數(shù)，還可以產(chǎn)生吸光或負(fù)光的效果，可以產(chǎn)生某種顏色的補(bǔ)色效果（對與白色來說則是黑色）。在室內(nèi)建筑效果圖內(nèi)通常來模擬光線分布不均勻的現(xiàn)象，或人為地把亮度大的物體表面“照黑”。如果動(dòng)態(tài)變化燈光的亮度與倍增器的值，甚至還可以模擬閃電瞬間照明效果。MAX中燈光還有一個(gè)重要的功能是能夠通過“排除”（EXCLUDE）功能來指定燈光對哪些物體或不對那些物體施加影響（照明與投影兩個(gè)方面），從而優(yōu)化渲染速度或創(chuàng)造特殊效果，學(xué)習(xí)者千萬不可忽視。
請記住MAX中燈光的兩個(gè)原則。第一，燈光與物體距離越遠(yuǎn)，照亮的范圍就越大，反之亦然。而對于一個(gè)物體來說，某一燈光與它表面所呈夾角（其實(shí)是入射角）越小，它的表面顯得越暗；夾角越大則表面越亮。這跟太陽光與地面的關(guān)系很近似。如果一個(gè)燈光與一個(gè)平面（如地面）距離很遠(yuǎn)且與這個(gè)平面呈直角照射時(shí)，則照明效果是很均勻的。而如果同樣的光光放得太近，則由于接觸表面的光線角度會(huì)有很大的變化，會(huì)產(chǎn)生一個(gè)“光池”（聚光區(qū)）。如果要使一盞燈光照亮盡量多的物體，請把把物體與燈光的距離拉大。而要使燈光把物體表面照得亮堂堂的，則還應(yīng)該把燈光與物體表面的夾角調(diào)整得大些。有好多朋友在創(chuàng)建燈光的時(shí)候遇到了麻煩。不建立自己的燈光照明效果覺得還好，一旦建立了自己的燈光，發(fā)現(xiàn)場景中的物體全部暗淡下來。這是燈光與物體的距離、夾角沒有設(shè)置好的原因。好多朋友不知道其中的奧妙，看到一盞燈還不夠亮，再建一盞看看。結(jié)果一個(gè)簡單的場景建立了10多盞燈以后場景中的照明更是顯得非常奇怪。其實(shí)MAX場景照明理論與現(xiàn)實(shí)中攝影照明的理論非常相似。對于較小的區(qū)域來說，可以采用所謂的“三點(diǎn)照明”（主光+背光+輔光）的方式來解決照明問題。對與大的場面如禮堂內(nèi)部效果圖則可以把大的場景拆分成一個(gè)個(gè)較小的區(qū)域再利用“三點(diǎn)照明”的方法來解決照明問題。當(dāng)然，針對不同情況進(jìn)行靈活機(jī)動(dòng)地處理有時(shí)能產(chǎn)生戲劇性的效果。另外要記住，盡量不要試圖在透明圖或攝象機(jī)中來創(chuàng)建燈光或移動(dòng)燈光。
在MAX中，燈光都具有衰減的屬性，不過默認(rèn)的情況下燈光是沒有衰減的。為了更好地模擬現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)實(shí)世界中的光線都是具有衰減性質(zhì)的，即距離越遠(yuǎn)，亮度越小直到最終消失），通常需要手工打開燈光的衰減性質(zhì)。一方面可以指定燈光的影響范圍，另一方面創(chuàng)造出的燈光效果非常具有現(xiàn)實(shí)感。對于泛光燈，衰減影響的只是照明的距離；而對與聚光燈或平行光來說，不僅可以指定燈光能照多遠(yuǎn)，還能指定光圈邊緣的衰減效果。
默認(rèn)的燈光是不帶有任何顏色的。通過改變燈光的顏色，可以模擬出各種照明效果。例如要模擬彩燈或把模擬日出時(shí)的陽光，則要調(diào)整燈光的顏色。另外，燈光配合環(huán)境特效可以產(chǎn)生特殊的效果。例如配合環(huán)境中的體積光（VOLUME LIGHT）可以模擬舞臺(tái)追光燈的效果，而泛光燈配合特效中的發(fā)光效果（GLOW）可以模擬普照大地的太陽。配合環(huán)境霧效（FOG）甚至還可以做出燈光穿過大霧的投影特效。
3dsmax 燈光技術(shù)基礎(chǔ)
你可能很少想到現(xiàn)實(shí)世界中光源是怎樣起作用的，然而，當(dāng)你在計(jì)算機(jī)圖形世界創(chuàng)建燈光時(shí)，通常會(huì)花費(fèi)很大力氣和嘗試來實(shí)現(xiàn)所需要的效果。三維軟件可以隨意創(chuàng)建任何類型燈光的自由PPP，有時(shí)反而使你在精巧的圖像中創(chuàng)作逼真的外觀十分困難。當(dāng)你在特定的場景中難以實(shí)現(xiàn)燈光效果時(shí)，了解一些傳統(tǒng)的燈光基礎(chǔ)知識(shí)通常會(huì)有所幫助。
當(dāng)你準(zhǔn)備照亮一個(gè)場景時(shí)，應(yīng)注意下面幾個(gè)問題：
——場景中的環(huán)境是什么類型的？
場景燈光通常分為三種類型：自然光、人工光以及二者的結(jié)合。
具有代表PPP的自然光是太陽光。當(dāng)使用自然光時(shí)，有其它幾個(gè)問題需要考慮：現(xiàn)在是一天中的什么時(shí)間；天是晴空萬里還是陰云密布；還有，在環(huán)境中有多少光反射到四周？
人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環(huán)境都可以認(rèn)為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來自哪里，光線的質(zhì)量如何。如果有幾個(gè)光源，要弄清除哪一個(gè)是主光源？確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個(gè)彩色的色彩，而不是純白色。
最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝PPP時(shí)，攝影師和燈光師有時(shí)也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。
——燈光的目的是什么？
換句話說，場景的基調(diào)和氣氛是什么？在燈光中表達(dá)出一種基調(diào)，對于整個(gè)圖像的外觀是至關(guān)重要的。在一些情況下，唯一的目標(biāo)是清晰地看到一個(gè)或幾個(gè)物體，但通常并非如此，實(shí)際目標(biāo)是相當(dāng)復(fù)雜的。
燈光有助于表達(dá)一種情感，或引導(dǎo)觀眾的眼睛到特定的位置?？梢詾閳鼍疤峁└蟮纳疃?，展現(xiàn)豐富的層次。因此，在為場景創(chuàng)建燈光時(shí)，你可以自問，要表達(dá)什么基調(diào)？你所設(shè)置的燈光是否增進(jìn)了故事的情節(jié)？
——在場景中是否有特殊燈光效果，如果有，它們是應(yīng)該用燈還是通過其他途徑創(chuàng)建？
除了通常類型的燈光外，很多三維動(dòng)畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬PPP的形式提供許多特殊效果。雖然嚴(yán)格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進(jìn)來。一個(gè)簡單的例子是可見光源的閃耀或發(fā)光。由于這些效果在3D中不能自動(dòng)產(chǎn)生，你需要在渲染中專門把它們包括進(jìn)來，并且考慮他們的外觀和長處。
——是否有創(chuàng)作來源的參考資料？
在創(chuàng)作逼真的場景時(shí)，應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成從實(shí)際照片和PPP中取材的習(xí)慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環(huán)境在一天內(nèi)不同時(shí)間或者在特定條件下看起來是怎樣的。
通過認(rèn)真分析一張照片中高光和陰影的位置，通?？梢灾匦聵?gòu)造對圖像起作用的光線的基本位置和強(qiáng)度。通過使用現(xiàn)有的原始資料來重建燈光布置，也可以學(xué)到很多知識(shí)。
在考慮了上面的問題后，將因場景不同而異，但是，有三種基本類型的光源：關(guān)鍵光、補(bǔ)充光和背景光，它們在一起協(xié)調(diào)運(yùn)作。
——關(guān)鍵光
在一個(gè)場景中，其主要光源通常稱為關(guān)鍵光。關(guān)鍵光不一定只是一個(gè)光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關(guān)鍵光未必像點(diǎn)光源一樣固定于一個(gè)地方。
雖然點(diǎn)光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉(zhuǎn)45度，并從中心線向上轉(zhuǎn)45度，這一位置很多時(shí)候被當(dāng)作定勢使用），但根據(jù)具體場景的需要，也可來自物體的下面或后面，或者其他任何位置。關(guān)鍵光通常是首先放置的光源，并且使用它在場景中創(chuàng)建初步的燈光效果。
雖然最初的放置為照亮物體提供了一個(gè)好的方法，但是，得到的結(jié)果確實(shí)是單調(diào)而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因?yàn)闆]有自然的環(huán)境光來加亮陰影區(qū)域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數(shù)畫面來說，就顯得有些不合適了。
——補(bǔ)充光
補(bǔ)充光用來填充場景的黑暗和陰影區(qū)域。關(guān)鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補(bǔ)充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。
比較重要的補(bǔ)充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱為環(huán)境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個(gè)場景的亮度。不幸的是，大多數(shù)渲染器的環(huán)境光統(tǒng)一地應(yīng)用于整個(gè)場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特PPP，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進(jìn)行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。
模擬環(huán)境光的更好的方法是，在場景中把低強(qiáng)度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應(yīng)當(dāng)減少陰影區(qū)域，并向不能被關(guān)鍵光直接照射的下邊和角落補(bǔ)充一些光線。
除了場景中的天然散射光或者環(huán)境光之外，補(bǔ)充光用來照亮太暗的區(qū)域或者強(qiáng)調(diào)場景的一些部位。它們可以放置在關(guān)鍵光相對的位置，用以柔化陰影。
——背景光
背景光通常作為“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標(biāo)對象從背景中分開。它經(jīng)常放置在四分之三關(guān)鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區(qū)。如果3D場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會(huì)增加場景的可信PPP。
——其他類型的光源
實(shí)際光源是那些在場景中實(shí)際出現(xiàn)的照明來源。臺(tái)燈、汽車前燈、閃電和野外燃燒的火焰都是潛在的光源。
在為場景設(shè)置燈光以后，還有一些其他因素需要考慮。
——我的解決方法簡單而必要嗎？
場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時(shí)間上多花功夫，燈光設(shè)置越復(fù)雜，渲染所花費(fèi)的時(shí)間越多，燈光管理也會(huì)變得越難。你應(yīng)當(dāng)自問，每一種燈光對正在制作的外觀是否十分必要 當(dāng)增加光源時(shí)，自然會(huì)減少反射點(diǎn)。在一些點(diǎn)，增加光源不會(huì)對場景的外觀有所改善，并且將變得很難區(qū)分所增加光源的價(jià)值。你可以嘗試獨(dú)立察看每一個(gè)光源，來衡量它對場景的相對價(jià)值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。
——有些物體是否需要從光源中排除？
從一些光源中排除一個(gè)物體，在渲染的時(shí)候，便可以節(jié)約時(shí)間。
這個(gè)原則對于制作陰影也是正確的。場景中的每一個(gè)光源都用來制作陰影，這種情況是很少見的。制作陰影可能是十分昂貴的（尤其是光線跟蹤陰影的情況下），并且有時(shí)對最終圖像是有害的
——用貼圖效果而不用實(shí)際光源能夠模擬任何燈光嗎？
建筑物光源、照亮的顯示器和其他獨(dú)立的小組合光源，有時(shí)可以用貼圖創(chuàng)建，而不使用實(shí)際光源。
——是否可以使用一些技巧使場景更真實(shí)？
比如，為光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。
在3DS MAX中，燈光的設(shè)置可以說是至關(guān)重要，它直接關(guān)系到最后作品的效果，同時(shí)也是一個(gè)難點(diǎn)，現(xiàn)將本人對主燈光設(shè)置的一些看法與大家分享。
主燈光可以放置在場景中的任何地方，但實(shí)際應(yīng)用中有幾個(gè)經(jīng)常放置主燈光的位置，而且每個(gè)位置都有其渲染物體的獨(dú)特方式，下面我們來分別介紹。
1、 FRONT（前向）照明：
在攝象機(jī)旁邊設(shè)置主燈光會(huì)得到前向照明，實(shí)際的燈光位置可能比攝象機(jī)的位置要高一些并且偏向一些。前向照明產(chǎn)生的是平面型圖象和扁平的陰影，由于燈光均勻照射在物體上并且離攝象機(jī)很近，所以得到的是一個(gè)二維圖形，前向照明會(huì)最小化對象的紋理和體積，使用前向照明不需要進(jìn)行燈光建模。
2、 BACK（后向）照明：
將主燈光放置在對象的后上方或正上方，強(qiáng)烈的高亮?xí)蠢粘鰧ο蟮妮喞珺ACK照明產(chǎn)生的對比度能創(chuàng)建出體積和深度，在視覺上將前景從背景中分離出來。同時(shí)經(jīng)過背后照明的對象有一個(gè)大的、黑色的陰影區(qū)域，區(qū)域中又有一個(gè)小的、強(qiáng)烈的高亮，強(qiáng)烈的背光有時(shí)用于產(chǎn)生精神上的表現(xiàn)效果，隨著發(fā)生過濾和漫射網(wǎng)的使用，物體周圍的明亮效果更強(qiáng)了，這種技術(shù)因?yàn)槠鋵π螒B(tài)的提取而常用來產(chǎn)生神秘和戲劇PPP的效果。
3、 SIDE（側(cè)向）照明：
側(cè)向照明是將主燈光沿對象側(cè)面成90度放置，包括左側(cè)放置和右側(cè)放置，側(cè)向照明強(qiáng)調(diào)的是對象的紋理和對象的形態(tài)，在側(cè)向照明中，對象的某一側(cè)被完全照射，而另一側(cè)處于黑暗中。側(cè)向照明屬于高對比度的硬照明，最適合于寬臉或圓臉，因?yàn)楣饩€使臉的寬度變小并不顯示臉的圓形輪廓，主要用于產(chǎn)生內(nèi)心的表現(xiàn)和影響，側(cè)向照明也會(huì)導(dǎo)致相應(yīng)變形，因?yàn)槟槻坎皇菄?yán)格對稱的。
4、 REMBRANDT照明：
REMBRANDT照明是將主燈光放置在攝象機(jī)的側(cè)面，讓主燈光照射物體，也叫3/4照明、1/4照明或45度照明。在REMBRANDT照明中，主燈光的位置通常位于人物的側(cè)上方45度的位置，并按一定的角度對著物體，因此又叫高側(cè)位照明，當(dāng)主燈光位于側(cè)上方時(shí)，REMBRANDT照明模擬的是早上或下午后期的太陽位置，主燈光在這種位置是繪畫和攝影中常用的典型位置，被照射后的物體呈三維形狀并可以完全顯現(xiàn)輪廓。
5、 BROAD（加寬）照明：
加寬照明是REMBRANDT照明的變體，起變化包括位置的變化和照射出比3/4臉部更寬的區(qū)域，主燈光以和攝象機(jī)同樣的方向照射物體，加寬照明通常用于窄臉形拉長和加寬，加寬照明不適合于圓臉和寬臉，因?yàn)闊艄馕恢檬鼓槻繑U(kuò)大。
6、 SHORT（短縮）照明：
短縮照明是與BROAD 照明相對的照明方法，在這種照明中主燈光的位置是從較遠(yuǎn)處照射3/4臉部區(qū)域的側(cè)面，因?yàn)檎丈涞氖悄槻康囊粋€(gè)狹窄的區(qū)域，所以叫SHORT照明，因?yàn)槎炭s照明通過寬的側(cè)面添加陰影，使臉部看起來尖瘦，所以短縮照明最適合于圓臉或?qū)捘樞汀?
7、 TOP（頂部）照明：
在頂部照明中，主燈光位于對象的上方，也可以放置在側(cè)上方，但是光的方向要通過頂部。頂部照明類似于中午的太陽，頂部照明會(huì)在對象上形成深度陰影，同時(shí)被照射的側(cè)面很光滑，他不能用于圓臉對象，因?yàn)轫敳空彰鲿?huì)使對象的臉部加寬。
8、 UNDER或DOWN（下部）照明：
是將主燈光放置在對象的下方，下部照明一般向上指向物體以照明物體的下部區(qū)域，產(chǎn)生一種奇異的神秘的隱惡的感覺。
9、 KICKER照明：
KICKER照明有兩種主燈光放置位置，一種位于物體的上方，一種位于物體的后面，當(dāng)這兩個(gè)主燈光照到物體的側(cè)面時(shí)，物體的臉部處于陰影之中，然后該陰影區(qū)域在被反射光照亮，KICKER照明用于創(chuàng)建物體的高度輪廓。
10、 RIM照明：
RIM照明設(shè)置主燈光于物體的后面并稍稍偏離物體一段距離以創(chuàng)建一種光線輕拂物體表面的特殊效果，主燈光來自物體的后面，創(chuàng)建的是一個(gè)顯示物體輪廓的亮邊，同時(shí)相對的處于陰影之中，RIM照明通常將燈光放置在和物體相同的高度，并且設(shè)置其具有更強(qiáng)的亮度，RIM照明用于強(qiáng)調(diào)對象的形狀和輪廓的場合。
對于初學(xué)者來說，燈光是一個(gè)最難以量化最沒有定數(shù)的難題。網(wǎng)上有大量的燈光教程。可是多半是針對參數(shù)的，要不然就是最簡單的三點(diǎn)布光?？墒沁@并不實(shí)用。在這個(gè)論壇里我們已經(jīng)探討過最基本的三點(diǎn)布光，接著又嘗試了一下新的光度學(xué)燈光的運(yùn)用。光度學(xué)燈光加上光能傳遞效果的確很好，但是有些情況下會(huì)出現(xiàn)一些問題。比如墻角的光線居然比墻面要亮(當(dāng)然細(xì)致的調(diào)節(jié)可以避免)。我們這次要做的是重新來看一看基本的燈光的運(yùn)用，運(yùn)用得當(dāng)也能取得優(yōu)異的效果。
這里我們先看一些和陰影有關(guān)的東西，然后實(shí)際的照亮一個(gè)場景，最后說一點(diǎn)特效方面的東西，并實(shí)際完成一個(gè)發(fā)光的五角星。這個(gè)論壇里經(jīng)常有人問到光暈效果和霓虹燈的做法，還不會(huì)的朋友可以參考。最后再啰嗦兩句，芥子不是燈光專家，只是一個(gè)玩家。
在文章里燈光模擬上也簡化了，都是一概用一個(gè)泛光燈簡單模擬，只是表達(dá)一個(gè)思路。實(shí)際運(yùn)用時(shí)可以嘗試其他燈型或者燈光陣。
說光線，就離不開說影子。我們先解決一下影子的問題。我現(xiàn)在右手邊是電腦主機(jī)，再右方是一盞臺(tái)燈，中間放著一本書，但是書的影子并不是邊緣生硬的一個(gè)規(guī)則形狀，這是由于電腦主機(jī)的反光，墻壁的反光都在影響著它?？梢钥闯?，不同的光線產(chǎn)生的投影是不同的?？纯磎ax都給我們提供了什么樣的投影調(diào)節(jié)參數(shù)。我并不打算把參數(shù)面板的含義全部解釋一邊，只是說一說運(yùn)用。
第一，顏色和濃度。相應(yīng)的位置在shadow Parameters(陰影參數(shù)下)color和dens。這兩個(gè)參數(shù)平時(shí)不被人重視，但是我們確實(shí)可以用它來模擬一些諸如玻璃的投影，配合上貼圖甚至可以實(shí)現(xiàn)焦散的效果。我這里做了一個(gè)例子。這個(gè)圖運(yùn)用的是基本燈光，默認(rèn)渲染器，默認(rèn)投影，渲染了18秒(TNT2 M64)。
第二，陰影貼圖參數(shù)。這在使用shadow map時(shí)將可以調(diào)節(jié)。我們看兩個(gè)常用的參數(shù)，size和range。
SIZE值越大陰影越銳利清晰，Sample Range值越大，邊緣越柔和。實(shí)際運(yùn)用中，主光的投影往往需要一個(gè)高的size值，而模擬的反射光，則需要一個(gè)柔和的邊緣，和模糊的影子。當(dāng)SIZE值較大，sample執(zhí)教小時(shí)，陰影清晰可以模擬光影追蹤模式的影子，但速度更快。
好了，說完影子，我們來照亮一個(gè)場景吧。
這個(gè)場景很簡單，天窗的材質(zhì)是用棋盤格做的,U向重復(fù)100，V向重復(fù)0.001，偏移2.0，然后diffuse和opacity各貼一個(gè)就行了。其他沒有什么特別的地方?，F(xiàn)在開始照亮它。
我們最關(guān)心的是主光。這個(gè)場景里作為主要照明來源的理所當(dāng)然是窗外的環(huán)境光。首先陽光，用一個(gè)目標(biāo)平行光模擬它，強(qiáng)度設(shè)高一些,我設(shè)的是2.0，燈光顏色該成黃色，模擬陽光的色彩。打開投影。從天窗穿入。用raytrace的投影模式，給它一個(gè)清晰的投影。渲染看一下，真實(shí)的投影效果，是不是讓你很有成就感？(注意：raytrace投影速度慢，而且不能正常表現(xiàn)體光效果，但是要投影透明通道，必須用它)。
然后是天光，用一盞泛光燈放在小樓正上方，遠(yuǎn)一些，強(qiáng)度約有陽光的一半，顏色設(shè)為淡藍(lán)。排除掉天窗，直接照射進(jìn)房間?，F(xiàn)在場景已經(jīng)亮了，但還差很遠(yuǎn)。
首先，地面。用一盞泛光燈放在地面被陽光照射的位置，稍微提高一點(diǎn)。我們是模擬漫反射，所以關(guān)上高光。另外把地板自身排除光照，以免過亮。現(xiàn)在還有兩個(gè)問題，亮度和顏色。我們都知道，反射光的強(qiáng)度和反射介質(zhì)有關(guān)，沒有一定的量。柔軟粗糙的物體反射看上去要弱一些，而光滑堅(jiān)硬的相反。這里的亮度設(shè)為主光的1/4到1/5就可以了。反射光經(jīng)反射介質(zhì)反射后，由于反射介質(zhì)對某些波長的廣進(jìn)行吸收，所以反射光帶有了反射面的顏色。注意一下光線顏色的設(shè)定（這里很簡單，白的）。另外請注意打開衰減，這是模擬自然光所必需的。far attenuation里設(shè)置衰減，start設(shè)定為0，這樣不會(huì)留下明顯的圓形光斑。end調(diào)到外圓范圍包含了整個(gè)場景就可以了。渲染。
接著是正面的燈，這盞燈打開投影（調(diào)整一下參數(shù)，讓影子淡淡的，柔柔的，我的是size256,sample range 16）。（把正面的墻本身排除）
左方鏡頭之外的墻（這個(gè)位置高一點(diǎn)，模擬天華和墻的反射）
右側(cè)鏡頭之外的墻，（這里不是受光面，亮度可以打低一點(diǎn)，不要干擾了亮部，我打在0.3）
最后在三個(gè)沙發(fā)上各放一盞燈（用關(guān)聯(lián)的方法），亮度打低，我打在0.03，排除沙發(fā),顏色設(shè)定為沙發(fā)的藍(lán)色，這樣沙發(fā)的顏色影響就表現(xiàn)出來了，（這組等千萬別打高，否則就成月夜的陽光了）
現(xiàn)在萬事OK，看看效果如何。如果還向改動(dòng)燈光，可以用tools菜單下的light listener工具，非常方便。這個(gè)例子主要是想說明一種分析光照的思路，具體的燈光并不重要。這是布光圖。
最后來看看特效對場景的影響，這里我加了光斑特效和體光，來表現(xiàn)窗口處的漫射和塵埃的反射。具體參數(shù)我不說了，自己調(diào)一下吧。
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