反思篇：國內(nèi)燈光藝術(shù)裝置 存在哪些痛點?

　　痛點一：專業(yè)綜合性人才缺乏

　　光這種媒介不同于物質(zhì)性的材料，它需要借助其他媒材才能 得以顯現(xiàn)，目前來看光的獨立性仍有待加強。四川美術(shù)學院 公共藝術(shù)學院藝術(shù)與科技系教師馮大慶認為，“我們培養(yǎng)的 是能將藝術(shù)與科技、藝術(shù)與設計結(jié)合的創(chuàng)新型綜合人才。所 以首先要解決藝術(shù)家不熟悉技術(shù)，設計師缺乏藝術(shù)創(chuàng)造思維 這兩方面問題。目前中國藝術(shù)家在光藝術(shù)或光裝置領(lǐng)域，還 存在的問題是對技術(shù)缺乏深入的認識，于是很多作品流于形 態(tài)或者空泛的概念，而缺乏更深刻、更切身的觀念認知，技 術(shù)不能與作品形成統(tǒng)一，顯得較為生硬。這與國外藝術(shù)家的 作品相比存在顯著差距?！?/p>

　　在刁旭看來，目前國內(nèi)的燈光藝術(shù)裝置技術(shù)沒有什么不足， 不足的是設計師對于燈光語言和造型語言的理解以及對各種 材料的特征、可塑性、成型方式等方面的準確了解和合理運 用。他強調(diào)，對于藝術(shù)理論的了解和運用的嚴重不足是目前 設計師的顯著問題。因此，設計師在提高藝術(shù)修養(yǎng)的同時需要放眼燈光以外的門類知識，不要總說自己是燈光照 明設計師而固步自封。

　　痛點二：創(chuàng)新能力亟待提升

　　用王天話來說，多元化的燈光裝置其生產(chǎn)技術(shù)多種多 樣，材料及生產(chǎn)工藝已經(jīng)不是主要問題，不足的是創(chuàng) 意和想法。燈光裝置設計師應至少對環(huán)境設計、雕塑、 數(shù)字媒體設計等領(lǐng)域有基本的認識或更高的理解。

　　沈葳則結(jié)合自身經(jīng)歷談到：“我連續(xù)三年參加杭州燈 光小品秀，我覺得在藝術(shù)表現(xiàn)形式上還有很大提升空 間。”

　　痛點三：商業(yè)模式不成熟

　　解輝認為，國內(nèi)辦了幾次燈光節(jié)，目前成功的不多， 究其原因是缺少一個文旅的商業(yè)模型。“我們應該研 究文旅產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模型，商業(yè)化是要算賬，把金錢賬、 客流量賬、時間賬、運營費用賬算好是前提。除此之外， 一定要引流，并且應該要有藝術(shù)家參與。需要強調(diào)的 是，這個商業(yè)模式在中國大有機會，因為中國人口多、 觀眾多，這是其他國家所無法比擬的優(yōu)勢?！苯廨x如 是分析。

　　事實上，近些年隨著文旅行業(yè)的快速發(fā)展，夜游燈光 設計在文旅行業(yè)的應用不斷推廣，燈光裝置設計現(xiàn)在 已成為夜游的重要環(huán)節(jié)。其中，主題燈光得到了前所 未有的發(fā)展。MTLD 深圳瑪特照明設計顧問有限公司 設計總監(jiān)馬駿非?？春弥黝}燈光的發(fā)展，他分析認為， “真正能夠涵蓋所有主題燈光類別的就是主題樂園，目前我國尚有70個主題公園正在籌劃與建設階段，這是一 個非常龐大的娛樂系統(tǒng)。從規(guī)模上講，主題樂園等同于一個 小型社區(qū)的規(guī)劃。從種類上講，有上百個建筑單體，有幾十 種不同的游樂設備，有豐富多彩的包裝，有不同種類的動物 場館，有復雜多變的景觀載體，配套服務的主題酒店，還有 大型的匯演室內(nèi)外空間。所以主題燈光在主題樂園里可以得 到最好的展現(xiàn)?！?/p>

　　啟程篇：專家學者為城市燈光 裝置發(fā)展獻言獻策

　　隨著科技的進步、思維觀念的改變，人們對城市 建設審美的意識、夜景亮化的要求、燈光的藝術(shù) 效果的要求越來越高，特別是在節(jié)能減排的國家 政策下，照明已經(jīng)不僅僅是一個建筑、一處景觀 夠不夠光亮的問題，而更多的是體現(xiàn)藝術(shù)方面的 內(nèi)涵。對燈光藝術(shù)裝置來講，需要在設計時，考 慮藝術(shù)效果的同時，結(jié)合當?shù)匚幕滋N、地理環(huán) 境、城市特點進行其獨特的設計。

　　關(guān)鍵詞：近人尺度

　　中國建筑科學研究院教授李鐵楠表示，在城市公共空間或 場所設計的燈光裝置景觀，應該貼近普通人，主題明確、 形式簡潔、造型唯美、尺度近人，應該考慮城市燈光景觀 裝置與所在城市空間的關(guān)系，以及它和人的關(guān)系。

　　關(guān)鍵詞：融合當?shù)厝宋奶厣?/strong>

　　中國照明學會照明設計師工作委員會秘書長孫景山一針 見血指出，“在一些城市的燈光秀作品之中，有很多都是 無意義的秀，不能夠真正創(chuàng)造一些有益于整個城市和城市 人民的價值，這些作品多呈現(xiàn)出夸張的秀，呈現(xiàn)出一種偽 震撼，不能夠為整個城市提供任何特殊的含義，成為這個 城市的地標，相反還往往成為城市的累贅。所以，在燈光 設計中要更注重切入城市的文化、特色和內(nèi)涵，與城市有 所呼應，同時要注重節(jié)能環(huán)保，綠色照明，燈光讓這個城 市夜晚的高深莫測，讓欣賞燈光的人來主動探索。”

　　濟南光匯燈光設計有限公司總經(jīng)理兼總設計師焦勝軍認為， 燈光裝置是一個城市文化的重要載體，對于城市文化的呈 現(xiàn)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。它在特定的環(huán)境里展現(xiàn)著城市 的性格特點、人情風貌、歷史文化。也承載著城市的時代 特色和社會意識形態(tài)，反映空間的功能和需求，帶來空間 文化和情感的交流，提升城市夜間形象、牽動城市的經(jīng)濟 效益上升。好的燈光裝置不僅僅是造型和燈光的簡單拼接 和拿來主義，而是要融合城市文化與人文特色，是城市文 化的一種符號代表，所以，燈光裝置的表現(xiàn)形式和效果都 需要設計師深入了解城市文化、提煉表現(xiàn)符號、推敲裝置 的結(jié)構(gòu)肌理才能很好地完成。

　　在解輝看來，燈光裝置的造型可以千差萬別，但是首先要 考慮作品的屬性一定與當?shù)氐淖匀粚傩韵嗥ヅ?第二，作 品要與季節(jié)性相匹配。例如做一個梅花，不能一年四季都 在那兒開，作品要么通過變色的方式，要么通過裝置的變 換來跟季節(jié)匹配;第三，好的燈光作品不需要什么銘牌介紹， 因為我們做的燈光裝置還不屬于陽春白雪，追求的是讓老 百姓普適人群的迅速理解;第四，燈光裝置對于引流或者 對于提高這個地域的人氣、提高二銷是有幫助的，應該積 極去倡導。

　　體人文和地理條件特點，滿足人們的精神情感需求而設 計。當然，事情總有發(fā)展的過程，隨著城市化的進程深 入，在人們滿足于燈光裝置渲染年節(jié)熱鬧氣氛需求后， 回歸到日常生活之中，大家需要更多有真正藝術(shù)品質(zhì)的 燈光裝置作品。燈光藝術(shù)裝置不應該是應景、氣氛營造 的配角，在當下的社會生活中，人們需要有擔當?shù)摹爸? 角”登場。

　　行動：建立“藝+阿拉丁燈光藝術(shù)”項目

　　同樣，為了推進國內(nèi)燈光藝術(shù)裝置水平的提高，廣州光 亞網(wǎng)絡科技有限公司于2019年啟動“藝+ 阿拉丁燈 光藝術(shù)”項目，依托阿拉丁、光亞展、光亞大廈資源平 臺，立足跨行業(yè)藝術(shù)家 / 設計師燈光裝置作品，為藝術(shù) 家、設計師們搭建代運營平臺，致力于將中國當代燈光 藝術(shù)文化推向全國乃至國際舞臺。

　　“此時正是燈光藝術(shù)裝置蓬勃發(fā)展的大好時機。兩個 ‘一百年’的紀念，改革開放的偉大成果，給予燈光藝 術(shù)家廣闊的發(fā)展方向和空間，需要的是我們必須沉下心 來，遵循藝術(shù)的規(guī)律去創(chuàng)作?！秉S敏聰如是總結(jié)。