電視劇藝術(shù)是一種視覺(jué)造型藝術(shù)，光是視覺(jué)造型藝術(shù)的靈魂，光線直接參與了電視劇初創(chuàng)階段的文學(xué)構(gòu)思、畫面構(gòu)想、照明設(shè)計(jì)和主創(chuàng)階段的形象造型、環(huán)境再現(xiàn)、氣氛烘托等藝術(shù)創(chuàng)造的全過(guò)程。在眾多造型藝術(shù)之中，電視劇藝術(shù)是借助光的作用與手段，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象塑造的一個(gè)典型。光線成了電視劇賴以生存與發(fā)展的媒介、條件和工具。沒(méi)有光就談不到畫面造型，更談不到屏幕上的影像。然而，由于攝錄設(shè)備技術(shù)特性的提高，視覺(jué)藝術(shù)審美意識(shí)的升華和照明藝術(shù)理論的發(fā)展，在不同時(shí)期電視劇的制作中，對(duì)照明光線的運(yùn)用有著不同的需求，尤其是高清電視劇對(duì)光線的運(yùn)用更嚴(yán)謹(jǐn)、更自然、更真實(shí)。

　　在電視劇照明理論發(fā)展中，人物與環(huán)境的光線處理關(guān)系存在著三種基本理念：第一種是20世紀(jì)80年代，標(biāo)清電視劇時(shí)期的戲劇用光理念，即傳統(tǒng)布光方法。布光中以人物光為主，在不妨礙人物形象塑造的情況下，兼顧人物光與環(huán)境光的相對(duì)統(tǒng)一。第二種是90年代后期，高清電視劇時(shí)期的紀(jì)實(shí)用光理念，我們稱之為自然光效法。它以環(huán)境光線為主，人物的光線處理嚴(yán)格受環(huán)境光源的制約，不強(qiáng)調(diào)光線對(duì)人物的造型，追求人物光與環(huán)境光的高度統(tǒng)一。第三種是近幾年，高清電視劇的現(xiàn)代布光理念。它是前兩者的有機(jī)結(jié)合，在照明中，既要兼顧人物與環(huán)境的光線統(tǒng)一，又要考慮人物形象的塑造。電視劇照明理念的演變進(jìn)程論述如下：

　　一. 標(biāo)清電視劇的照明理念

　　1.傳統(tǒng)布光方法

　　80年代初，由于受標(biāo)清電視攝像機(jī)的技術(shù)條件限制，它的感光器件是電子管器件，感光靈敏度低，對(duì)照明光線的照度要求比較嚴(yán)格。這個(gè)時(shí)期的電視劇照明，借助于電影照明的傳統(tǒng)布光方法，不論白天與黑夜，不論有光源與無(wú)光源，不論人物與環(huán)境光源的相對(duì)關(guān)系如何，人物光的處理不受環(huán)境光的限制，根據(jù)造型需要都是按固定布光模式處理，即用三點(diǎn)式布光方法(即主光、副光和逆光)塑造人物。大部分人物主光在斜側(cè)角度用硬光照明人物，畫面造型追求演員造型美的塑造;副光在人物的正面用軟光照明，修飾主光照明光效的缺陷，人物主光與副光的光比固定為2:1。同時(shí)為了保證畫面質(zhì)量，背景環(huán)境光效處理的比較明亮，畫面大多是亮調(diào)子。例如：《紅樓夢(mèng)》中林黛玉初見(jiàn)探春的照明效果，見(jiàn)圖1。港臺(tái)電視劇《上海灘》、《射雕英雄傳》、《書劍恩仇錄》;國(guó)產(chǎn)電視劇《敵營(yíng)十八年》、《武松》、《籬笆女人和狗》、《便衣警察》、《凱旋在子夜》等都是戲劇光效的代表作品。

　　2.改進(jìn)后的傳統(tǒng)布光方法

　　進(jìn)入90年代，攝像機(jī)的感光器件改用CCD(半導(dǎo)體電子耦合器件)，它的感光靈敏度有較大提升，對(duì)照明光線強(qiáng)度要求有所下降。該時(shí)期傳統(tǒng)布光的方法有較大的發(fā)展，人物用光的形式開(kāi)始多樣化，追求用光刻畫人物性格與形象。在不妨礙觀眾對(duì)演員面部表情觀看的前提下，當(dāng)人物走到較暗的環(huán)境時(shí)，人物臉部的亮度可以低于中級(jí)灰的密度，如果人物面部“有戲”則往往又處理成較亮的中級(jí)灰密度。這個(gè)時(shí)期人物光與環(huán)境光的統(tǒng)一，僅僅體現(xiàn)在人物主光的方向上，需要有環(huán)境光源作依據(jù)。但這不是首要條件，一旦人物處在無(wú)光源或光源不利于表現(xiàn)的環(huán)境時(shí)，傳統(tǒng)的照明方法就使用假定性光源處理人物，并不注意人物光效的真實(shí)性。環(huán)境光的處理明暗分布趨向真實(shí)自然，畫面背景成為全調(diào)子。例如：《三國(guó)演義》中劉備和關(guān)羽、張飛初次喝酒時(shí)的照明效果，見(jiàn)圖2。電視劇《渴望》、《晉中大捷》、《水滸》、《宰相劉羅鍋》等都是經(jīng)典的傳統(tǒng)布光的代表作品。

　　傳統(tǒng)布光的處理原則，在光線處理中以人物光為主，不考慮環(huán)境光對(duì)人物光的制約關(guān)系，常常使用類型化的光線處理人物，注重人物的造型美和性格的類型化刻畫。當(dāng)環(huán)境光源對(duì)人物造型不利時(shí)，使用假定性光源處理人物。布光中，所謂光線的真實(shí)，僅僅注重人物的主光方向與環(huán)境光源方向一致，而不注重人物光線的性質(zhì)、亮度等真實(shí)的再現(xiàn);環(huán)境光的處理也是類型化的處理，很少追求特定光效和偶然性光效的運(yùn)用。

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　　二. 高清電視劇的照明理念

　　1.自然光效法

　　本世紀(jì)初，隨著高清電視攝像機(jī)的誕生，它所具備的高感光靈敏度特性，以及更多的曝光控制功能的開(kāi)發(fā)與運(yùn)用，使電視劇藝術(shù)向著更加寫實(shí)的道路發(fā)展，在照明理論上出現(xiàn)了紀(jì)實(shí)主義用光理念。這個(gè)時(shí)期的電視劇照明理念運(yùn)用的是自然光效法，在人物光與環(huán)境光的處理上體現(xiàn)了“整體現(xiàn)實(shí)主義”的觀念，追求人物光與環(huán)境光的高度統(tǒng)一，追求光效的自然真實(shí)。特別是運(yùn)用高清攝像機(jī)的伽瑪曲線控制功能，極大地提高了畫面感光的動(dòng)態(tài)范圍，實(shí)現(xiàn)了在低照度和高照度的照明區(qū)域，也能表現(xiàn)出較高的畫面影像質(zhì)量，使畫面光效更加自然真實(shí)。

　　在攝制中人物照明不使用假定性光源，人物主光方向必須來(lái)自環(huán)境中的某個(gè)光源，人物光線受環(huán)境光源的強(qiáng)烈制約。人物在環(huán)境中的運(yùn)動(dòng)，隨時(shí)會(huì)改變?nèi)宋锱c環(huán)境光源的關(guān)系，所以人物主光方向、光線性質(zhì)、光線強(qiáng)度等都隨時(shí)變化著，人物光的運(yùn)用反對(duì)固定化處理。當(dāng)人物走近光源時(shí)，人臉可以“曝光過(guò)渡”白茫茫一片，失去層次感，而在遠(yuǎn)離光源時(shí)，可能是什么也看不清的，形成剪影或半剪影的光線效果。電視劇《新上海灘》、《功勛》、《保密局的槍聲》中的人物造型，人物臉部光影反差較大，受光面較亮，背光面很暗而失去表面質(zhì)感;背景環(huán)境光線較暗，畫面背景成為暗調(diào)子。例如電視劇《功勛》廖飛和卓越在舞會(huì)中的照明效果，見(jiàn)圖3。白天在陽(yáng)光下的人物膚色正常，而夜晚在月光下卻變成了藍(lán)色，這一切再也不是技術(shù)上的失誤，而是攝像師的藝術(shù)創(chuàng)作手段之一。傳統(tǒng)布光法的光比概念已經(jīng)在自然光效法中消失不見(jiàn)了，人物光的光比現(xiàn)象隨著人物與環(huán)境光線關(guān)系的變化而變化。

　　自然光效法追求現(xiàn)實(shí)生活中的特定光效，即特定環(huán)境在特定的時(shí)間和氣候條件下表現(xiàn)出的自然光效。例如電視劇《大秦帝國(guó)》，當(dāng)人物處在燭光照明時(shí)，強(qiáng)調(diào)燭光跳動(dòng)的光影在人物臉上的表現(xiàn)。在人物遠(yuǎn)離環(huán)境光源—窗子時(shí)，寧可采用來(lái)自環(huán)境的反射光做人物的主光，也不使用傳統(tǒng)方法模仿來(lái)自窗戶的斜側(cè)光做人物的主光。這些生活中非“典型”化的光效，不僅使畫面具有新鮮感而且具有強(qiáng)烈的生活氣息。 [Page]

　　在傳統(tǒng)用光方法中，腳光、頂光等被認(rèn)為是特殊的光效，是丑化、歪曲人物形象的光效。在用法上具有固定的模式，只能用在反派人物的形象上，而自然光效法卻不同，認(rèn)為這些特殊形式的光效，恰恰是現(xiàn)實(shí)生活中，特定環(huán)境中呈現(xiàn)出的特定光效，它們?cè)诋嬅嫔先鐚?shí)的再現(xiàn)不僅能增強(qiáng)作品的真實(shí)感，而且能增加作品的生動(dòng)性。在自然光效法里，腳光、頂光不僅能夠丑化人物形象同樣也能夠美化人物形象，打破了傳統(tǒng)用光固定化的概念，使畫面光線效果獲得更多含義的表現(xiàn)功能。

　　自然光效法照明原則，強(qiáng)調(diào)人物光與環(huán)境光的絕對(duì)統(tǒng)一，不僅在主光的方向上，而且在主光的性質(zhì)、強(qiáng)度、色溫等方面與環(huán)境光保持高度的統(tǒng)一，追求人物和環(huán)境光線的整體效果，達(dá)到畫面光效的真實(shí)自然。

　　2.現(xiàn)代用光法

　　采用紀(jì)實(shí)主義用光理念的電視劇作品，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的生活真實(shí)感，充滿了現(xiàn)實(shí)生活的氣息，但是普遍存在著藝術(shù)表現(xiàn)魅力不足，缺乏生動(dòng)的藝術(shù)感染力。因此，照明理論中又產(chǎn)生了將傳統(tǒng)布光法與自然光效法綜合使用的照明方法，這就是近幾年電視劇所普遍運(yùn)用的現(xiàn)代照明理念。它主張把真實(shí)的再現(xiàn)與藝術(shù)的表現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，從而，進(jìn)一步提高了畫面造型藝術(shù)的水平。

　　現(xiàn)代照明法強(qiáng)調(diào)，在人物光與環(huán)境光的處理中，既保持環(huán)境光對(duì)人物光的制約，保持畫面整體光效的真實(shí)，又注重光線對(duì)人物造型、性格刻畫和情節(jié)內(nèi)含的表意功能。也就是說(shuō)照明時(shí)要克服傳統(tǒng)用光的虛假性，保留其對(duì)光線寫意性的追求，同時(shí)又要克服自然光效法只注重光效真實(shí)，缺乏對(duì)人物造型表現(xiàn)的不足。例如電視劇《情系北大荒》中沈秀和郝豹談住房時(shí)的照明效果，見(jiàn)圖4。現(xiàn)代照明用光從人物造型和環(huán)境光效的真實(shí)再現(xiàn)，向表現(xiàn)故事情節(jié)更深層涵義發(fā)展。光線不僅是制造環(huán)境氣氛，激發(fā)觀眾情緒的手段，而且是攝像師創(chuàng)作電視劇作品，表達(dá)劇情深層內(nèi)含的視覺(jué)語(yǔ)言的一個(gè)重要元素。2005年以后的電視劇作品《潛伏》、《戰(zhàn)士》、《奠基者》、《父親的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《情系北大荒》、《紅色搖籃》、《為了新中國(guó)前進(jìn)》等都是這種現(xiàn)代布光理念用光的典范。

　　“兩種方法的結(jié)合”的理論用光方法，還體現(xiàn)在用光方法的多樣性上。根據(jù)不同作品的風(fēng)格樣式，用光方法各不相同。例如：電視劇《大秦帝國(guó)》、《東方朔》等用光更多的是注重人物的造型美。而《闖關(guān)東》、《小姨多鶴》等用光強(qiáng)調(diào)情感的表現(xiàn)。《情系北大荒》、《奠基者》等用光注重演員的表演，具有較多的傳統(tǒng)用光成份?！缎律虾?、《功勛》、《保密局的槍聲》等光線的處理，注重畫面驚險(xiǎn)氣氛的塑造，常常用大反差、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比制造環(huán)境氣氛，突出了劇情的緊張感。

　　在高清電視劇照明中，人物與環(huán)境光線處理關(guān)系，不僅涉及人物的造型、性格的刻畫、情感氣氛的渲染、光效的真實(shí)感以及作品內(nèi)含的表現(xiàn)，更重要的是涉及到不同類型電視藝術(shù)理論和作品風(fēng)格樣式的創(chuàng)作。所以人物與環(huán)境光的處理關(guān)系是照明工作中的重要環(huán)節(jié)，絕對(duì)不可輕視。

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　　三. 傳統(tǒng)布光法與自然光效法照明技術(shù)的差異

　　目前電視劇照明的自然光效法是在傳統(tǒng)布光法基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，它使電視劇的照明光效更加接近自然，貼近生活。兩者的布光技術(shù)差異體現(xiàn)在下列幾個(gè)方面：

　　1.傳統(tǒng)布光方法

　　傳統(tǒng)布光照明理念，在布光中，人物的主光亮度固定不變，僅強(qiáng)調(diào)光線的造型作用，不強(qiáng)調(diào)光源性質(zhì)、色溫的變化，一律用直射光表現(xiàn)，照明角度大多在45°角斜側(cè)方向照明。人物的副光處理，一般用平光，在攝像機(jī)的機(jī)位方向正面照明，主光和副光的光比固定為2:1。人物修飾光的處理，多數(shù)情況使用眼神光、逆光。環(huán)境背景光效處理的比較明亮，以此，來(lái)保證畫面的質(zhì)量和清晰度。

　　2.自然光效法

　　自然光效法照明理念，在照明時(shí)，人物的主光亮度可以變化不固定，強(qiáng)調(diào)光效的真實(shí)性，人物主光方向隨著環(huán)境光源位置變化而變化，不能使用假定性光源。主光的處理強(qiáng)調(diào)光源性質(zhì)，色溫的表現(xiàn)，大多數(shù)情況下用散射光做主光。人物的副光處理，多用散射光照明，受環(huán)境光的限制，副光的照射位置，不一定在攝像機(jī)的機(jī)位方向。主光與副光的照明光比不固定(一般在1.5:1-3:1的范圍)。很少使用修飾光，沒(méi)有環(huán)境光源依據(jù)不使用逆光和色光。

　　四. 高清電視劇的照明特點(diǎn)

　　通過(guò)以上論述，我們已經(jīng)了解了，標(biāo)清電視照明理念與高清電視照明理念的不同，主要是受攝像機(jī)技術(shù)特性和藝術(shù)審美價(jià)值的影響。那么如何在高清電視這個(gè)特定的技術(shù)條件下，使畫面獲得最佳照明效果，更高的畫面質(zhì)量，這就需要了解和掌握高清電視照明的特點(diǎn)。高清電視的照明設(shè)計(jì)在制訂設(shè)計(jì)方案時(shí)，無(wú)疑要顧及場(chǎng)景整體的氣氛效果、人物的造型、作品的情節(jié)內(nèi)容等因素。但是，對(duì)于高清電視本身的技術(shù)特點(diǎn)，無(wú)論如何也必須要有所了解，這是非常重要的一點(diǎn)。也就是說(shuō)，高清電視照明設(shè)計(jì)必須考慮高清攝像機(jī)高靈敏度、高清晰度的特性，如果忽視了這些因素，那么電視機(jī)熒屏上的畫面光效效果必然事與愿違。

　　高清電視本身的特定技術(shù)條件和追求高清晰度的畫面質(zhì)量，決定了高清電視照明的特殊要求，其特點(diǎn)是：

　　1.柔

　　即照明時(shí)光線要柔和。主光照明一般用軟光照明，盡量少用硬光。特別是用于照明人物臉部的光線，最好采用柔和的散射光，必要時(shí)可在聚光燈燈具前加柔光片或擋光紗，柔化主光的光線性質(zhì)，防止人物的臉部出現(xiàn)高光點(diǎn)，破壞局部造型效果，影響畫面的清晰度。

　　2.變

　　即人物照明的主光方位是多變的。在布光時(shí)，主光照明方位嚴(yán)格受環(huán)境光源的制約，人物處在場(chǎng)景中不同的位置，主光的方向來(lái)至于最近的環(huán)境光源，以保證人物光和環(huán)境光的統(tǒng)一。

　　3.小

　　指光比要小。就是要調(diào)整好被攝對(duì)象本身，主光和副光的相對(duì)亮度，以及畫面中不同景物之間的相對(duì)亮度。高清電視照明人物的主、副光的光比一般為1.5:1，但是，隨著照明光線角度的不同和人物造型的需要，可以適當(dāng)增大或縮小光比。高清電視照明的光比要小，是與標(biāo)清電視照明理念相比較而言的。

　　4.暗。

　　指背景環(huán)境光效要暗。一是背景環(huán)境光效要比人物的主、副光暗一些，目的是為了襯托主、副光塑造的人物造型效果，在暗背景的環(huán)境中有利于突出人物主體形象。二是背景光效要暗，目的是降低整體環(huán)境光線的亮度范圍，保證環(huán)境整體光效都能在畫面內(nèi)正常還原影像，有利于畫面高清晰度的表達(dá)，這是高清電視設(shè)備的特性所決定的。

　　5.透。

　　即畫面的透視感要強(qiáng)，當(dāng)然透視感與諸多因素有關(guān)，但是，高清電視照明必須要注意影調(diào)與色調(diào)反差的表現(xiàn)，著力于立體感，層次感、空間感的表達(dá)，達(dá)到增強(qiáng)畫面的透視感，這是高清電視照明區(qū)別于標(biāo)清電視照明的顯著特點(diǎn)。

　　以上高清電視照明的特點(diǎn)，是指一般情況而言，也是與標(biāo)清電視照明特點(diǎn)相比較而提出來(lái)的。

　　綜上所述，我們可以看出，電視劇照明理念的演變，是經(jīng)過(guò)幾代電視人的努力探索，才實(shí)現(xiàn)從傳統(tǒng)照明理念而始向現(xiàn)代照明理念而來(lái)的結(jié)果。駐足于21世紀(jì)初翹首而望，高清電視劇的現(xiàn)代照明理念不會(huì)是電視劇照明理論的永恒終點(diǎn)，正如傳統(tǒng)照明理念誕生之初，誰(shuí)也不會(huì)預(yù)料到當(dāng)今出現(xiàn)的現(xiàn)代照明理念一樣，其永恒追求的“真實(shí)”理念，將開(kāi)創(chuàng)電視劇照明理論的下一個(gè)輝煌的新紀(jì)元。

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