軸線，在導(dǎo)演和攝像創(chuàng)作中通常指“被攝體的視線、運(yùn)動方向或被攝體間相互交流的位置關(guān)系所構(gòu)成的一條無形的直線”。這條直線，制約著導(dǎo)演的場面調(diào)度和攝像機(jī)的運(yùn)動，限定著被攝體和攝像機(jī)的活動范圍。

　　一、攝像軸線的運(yùn)用規(guī)律

　　第一，同一時(shí)間與場景內(nèi)拍攝連續(xù)性較強(qiáng)的鏡頭時(shí)，攝像機(jī)主角度所在的被攝體關(guān)系線或方向線一側(cè)180°范圍內(nèi)，攝像機(jī)可進(jìn)行各種運(yùn)動，可以任意改變視點(diǎn)角度，不會造成觀眾視覺以及被攝體方向上的混亂，始終能保持被攝體關(guān)系清楚，空間位置準(zhǔn)確，并能構(gòu)成被攝體之間、被攝體與環(huán)境之間的空間統(tǒng)一感。

　　第二，軸線通常有兩種：一是由被攝體面向或運(yùn)動方向產(chǎn)生的方向軸線，二是由被攝體與被攝體相互間的位置關(guān)系產(chǎn)生的關(guān)系軸線。這是人們經(jīng)常接觸到的較為簡單的兩種軸線，攝像機(jī)的主角度一般只能活動在軸線的某一側(cè)內(nèi)。

　　第三，不能輕易越過軸線或穿越于軸線兩側(cè)。但有時(shí)為了豐富畫面效果和充分發(fā)揮攝像機(jī)角度的作用，仍可合理越軸：

　　1.在兩個(gè)方向、位置不統(tǒng)一的鏡頭中間加入一個(gè)空鏡頭或騎在軸線上拍攝的鏡頭;

　　2.在鏡頭運(yùn)動之中向觀眾交代越軸的過程;

　　3.通過畫面中人物自身的運(yùn)動來改變原來方向的位置關(guān)系;

　　4.使用人物特寫鏡頭進(jìn)行過渡或特寫鏡頭中人物的動作改變原人物的方向和位置關(guān)系等。

　　以上做法，能有效彌補(bǔ)由于越軸帶來的人物動作方向和位置關(guān)系的混亂。

　　二、光線軸線的形成

　　光線軸線是光的投射方向與被攝體形成的一條無形直線，有時(shí)人們簡稱它為“光軸"。

　　如下圖1：

　　方向軸線制約著攝像機(jī)的拍攝角度，不能隨意越過方向軸線，人物視向或運(yùn)動方向由右向左;光軸則告訴觀眾現(xiàn)場的太陽光線在人物的右側(cè)前方。

　　在實(shí)景中拍攝，自然光照明的方向性很強(qiáng)。直射光照明時(shí)，在場景和被攝體表面形成明顯的受光面、陰影面和投影;散射光照明時(shí)，雖然光影變化含蓄緩和一點(diǎn)，但光線與被攝體之間的關(guān)系、光線的大致投射方向還是存在的，也就是說，光軸也存在著。

　　進(jìn)入室內(nèi)后，人工光線的各種布光效果均來自于對生活的真實(shí)提煉與模擬，照明布光比較注重用光依據(jù)與用光邏輯，一般是有“感”而發(fā)，有“光”可依，在場景中尋找可以模擬的光源對象。一旦有光源存在，那么光軸也就自然而然地存在了。

　　光軸的規(guī)律是建立在自然的客觀規(guī)律基礎(chǔ)之上的。了解光軸的規(guī)律，有助于我們在照明用光設(shè)計(jì)時(shí)準(zhǔn)確而有效地把握光線的方向、高度、投影的位置以及鏡頭的流暢過渡。

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　　1.自然光每時(shí)每刻在發(fā)生著變化，主要體現(xiàn)在入射的大小、亮度的高低、反差的強(qiáng)弱、色溫的高低上。這種規(guī)律性的變化，不時(shí)地會受到地理?xiàng)l件、氣候、季節(jié)、時(shí)間的影響。地理?xiàng)l件影響指緯度高低與日照強(qiáng)度的變化;

　　2.光線的各種各樣變化，也意味著光軸同時(shí)發(fā)生著各種各樣的變化。在實(shí)際拍攝中，這種變化如果體現(xiàn)在畫面不間斷展示之中，對于觀眾理解畫面無疑會起到積極的幫助作用。但如果這種變化出現(xiàn)在畫面之外，也就是上一個(gè)鏡頭剛剛結(jié)束，而下一個(gè)鏡頭又沒有開始，這樣會造成觀眾對面以及光線理解上的混亂，難以實(shí)現(xiàn)片子的和諧統(tǒng)一。特別是一些故事與情節(jié)連續(xù)性較強(qiáng)的畫面，光軸的變化來不得點(diǎn)含糊。

　　3.在按動攝像機(jī)快門之前，場景內(nèi)光源同被攝體已形成了一種不能隨意改變的關(guān)系，這種關(guān)系一旦經(jīng)過鏡頭向觀眾作了交代，那么被攝體的位置、相互間的關(guān)系、光線與被攝體的狀態(tài)等就不能再調(diào)整了。所以說，導(dǎo)演的場面調(diào)度：被攝體自身的運(yùn)動應(yīng)該準(zhǔn)確和清楚。

　　這種運(yùn)動講究動靜結(jié)合，所謂動，指被攝體與鏡頭的運(yùn)動，交代著一種光軸的變化和場面調(diào)度的變化;靜，則指一切運(yùn)動開始前和運(yùn)動結(jié)合的視覺適應(yīng)以及必要的光源與被攝體關(guān)系的交代。動與靜的巧妙結(jié)合，不但體現(xiàn)了鏡頭運(yùn)動的美感，還體現(xiàn)了創(chuàng)作者借助動和靜巧妙地解決了光軸變化的問題。

　　例如，一些運(yùn)動較復(fù)雜、方向變化較大的鏡頭，除了必要的起幅鏡頭之外，必須有落幅鏡頭，落幅對承上啟下關(guān)系重大，它可對鏡頭的運(yùn)動結(jié)果有個(gè)交代，能使變化后的光線軸線、方向軸線和關(guān)系軸線清晰地展示在觀眾面前。

　　4.段落之間、兩組鏡頭之間的轉(zhuǎn)場鏡頭，如果采取的是漸隱、漸顯、化出、化入的方式，則表示時(shí)間過程、空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間間隔。在鏡頭與鏡頭的處理中，光線可以跳躍不接或發(fā)生重大變化。

　　四、光線軸線與攝像軸線

　　光軸的運(yùn)用規(guī)律與攝像軸線的運(yùn)用規(guī)律基本一樣，光軸主要依附于攝像軸線而發(fā)揮作用，但在某些特殊情況下，光軸卻有其特定的作用。

　　在實(shí)際創(chuàng)作中，光源和被攝體之間形成的光軸越接近于攝像軸線，光位、明暗、色調(diào)就越統(tǒng)一，視覺感受就越趨于正常，完全可以用處理攝像軸線的方法來處理光軸。但當(dāng)光軸遠(yuǎn)離攝像軸線，即大約90°角時(shí)，我們依然按原方法處理鏡頭的角度，在方向軸線一側(cè)l80°范圍內(nèi)隨意運(yùn)動并進(jìn)行畫面的組接，雖然并沒有越過攝像軸線，只是把接近方向軸線的1號機(jī)和5號機(jī)拍攝的畫面相組接，觀眾就會明顯感覺到兩個(gè)畫面的跳躍幅度和影調(diào)差別太大，令視覺有不適之感。

　　所以，光軸離攝像軸線越遠(yuǎn)，越不能忽視光軸的存在，要審慎對待。

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　　五、光線軸線的合理使用

　　劇情時(shí)間的發(fā)展與現(xiàn)場拍攝時(shí)時(shí)間的過渡始終是一對矛盾，創(chuàng)作者應(yīng)力求與自然時(shí)空同步，但往往出現(xiàn)了上一個(gè)鏡頭與下一個(gè)鏡頭兩鏡頭中間間隔時(shí)間太長以及光線入射角、亮度、反差上的不同與差異。要做到鏡頭與時(shí)空同步的感覺，必須做到以下幾點(diǎn)：

　　1.時(shí)間的選擇

　　一天時(shí)間變化最快且十分不穩(wěn)定的時(shí)間是日出前、日落后和太陽初升、太陽欲落之時(shí)刻。在有情節(jié)貫穿的鏡頭中，一切準(zhǔn)備工作應(yīng)盡量在此之前完成。到達(dá)拍攝現(xiàn)場，所有部門的工作都進(jìn)入“執(zhí)行”階段。上午和下午，光線的亮度、反差、色溫等變化較小，不會出現(xiàn)明顯的差異，不易被人的視覺感知，是電視拍攝的客觀條件較穩(wěn)定的一段時(shí)間，可供創(chuàng)作者進(jìn)行適當(dāng)?shù)默F(xiàn)場選擇和提煉。

　　2.補(bǔ)拍與借位

　　由于段落鏡頭較多或技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作上的失誤，經(jīng)常要補(bǔ)拍一些鏡頭。補(bǔ)拍鏡頭在場景、情緒、氣氛、節(jié)奏、色調(diào)方面應(yīng)與原段落的要求相吻合，特別是在光線效果方面，要取得有機(jī)的銜接。銜接效果的好與壞，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)上：

　　(1) 時(shí)間的對應(yīng);

　　(2) 光線方向的統(tǒng)一;

　　(3) 入射角的大小一致;

　　(4) 反差與亮度的協(xié)調(diào);

　　(5) 受光面與陰影面比例的把握。

　　另外，采取借位補(bǔ)拍的方法，能縮短時(shí)間周期，取得一致的畫面效果。例如，拍攝電視藝術(shù)片《阿原版納行》中傣族青年舉行結(jié)婚儀式的一場戲時(shí)，由于現(xiàn)場參加拍攝的人多，場面調(diào)度復(fù)雜，鏡頭很多，當(dāng)天沒能按計(jì)劃拍完(當(dāng)時(shí)的時(shí)間是下午3時(shí)左右，已不適合繼續(xù)拍攝了)只能第二天補(bǔ)拍。

　　由于拍攝日程較緊，不可能等到第二天下午拍，于是決定利用上午9點(diǎn)鐘時(shí)間補(bǔ)拍下午3點(diǎn)鐘時(shí)間的鏡頭，這兩段時(shí)間光線的入射角、亮度、反差等正好比較接近，但光線方向卻與原要求相反，我們采取了通常的借位方法，使光線始終來自被攝體的一個(gè)方向，不會出現(xiàn)光線越軸現(xiàn)象，同時(shí)又處理了由于借位造成的環(huán)境不銜接問題。這種借位療法在環(huán)境特征不明顯、景別范圍較小的情況下使用較好。

　　3.越軸與合理越軸

　　越軸即人為背離軸線規(guī)律，造成視覺上的不適和方向上的相反變化，以及光線方向的“擺動”。在電視創(chuàng)作中，人為地越軸常常是出于一種特殊的要求與想法，比如主題需要造成一種時(shí)間錯(cuò)位、表現(xiàn)人物精神不正常狀態(tài)、現(xiàn)場光影交錯(cuò)變化或表現(xiàn)一種緊張狀態(tài)等。合理越軸與越軸不一樣，它使畫面中鏡頭、光線方向、角度在軸線兩側(cè)的來回變化盡量變?yōu)楹侠?，在跳躍幅度較大的兩個(gè)鏡頭中間加入一個(gè)中性即過渡鏡頭加以緩和，這種方法在前面已談過。

　　合情合理，能獲得以下效果：

　　(1) 場景由封閉式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放式結(jié)構(gòu);

　　(2) 增加鏡頭的視點(diǎn)，開拓觀眾的視野;

　　(3) 追求全方位立體的現(xiàn)場表達(dá)方式;

　　(4) 場面調(diào)度更富連續(xù)性，能形成流暢的視覺語言;

　　(5) 多角度不同照明狀態(tài)下展示被攝體，具有“全描”效果

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