Ben Oostrum是荷蘭人，外國(guó)人喜歡開門見山，就像寫英語(yǔ)作文一樣，直切主題。所以，對(duì)他的采訪我也是直接拋出話題，省去了很多鋪墊。
Ben Oostrum的設(shè)計(jì)范圍很廣泛，包括裝置、燈具、廚具等等。它們都有獨(dú)特的風(fēng)格，像是Ben Oostrum的造夢(mèng)空間，給人以驚喜。
“燈光藝術(shù)”(Light Art)，嚴(yán)格說來也僅僅經(jīng)過幾十年的發(fā)展，但人類卻在短短的時(shí)間內(nèi)，把人造光源——電燈，從最初的照明推到了藝術(shù)的境界。
“作為一名藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，我更感興趣的是我們談?wù)摵褪褂霉獾牟煌绞?。在我的設(shè)計(jì)中，我利用了光的不同特性，我甚至可以用不同的光想象不同的聲音?！盉en Oostrum這樣說到自己對(duì)光藝術(shù)的理解。
As an artist and designer, I am more interested in the different ways in which we can talk about light and use it. In my designs I use the different characteristics of light. I even imagine different sounds with different light.
燈光藝術(shù)作品
藝術(shù)設(shè)計(jì)需要“新老”結(jié)合
如果光能發(fā)出聲音，它會(huì)是怎樣的?在Ben Oostrum的想象里，它是風(fēng)鈴清脆的碰撞聲，于是，他設(shè)計(jì)出了一個(gè)令人著迷的聲音和燈光的組合——《光之聲》。他憧憬這樣一棵滿是聲光的樹;也帶著一個(gè)愿望，希望宇宙能夠聽見。
設(shè)計(jì)藝術(shù)品，是Ben Oostrum的工作，也是他和作品之間的互動(dòng)。
在生動(dòng)想象力的加持下，他總能夠把自己的想法變成一個(gè)個(gè)新穎的作品，讓我們眼前一亮。這是我看到他的作品后留下的第一印象。
作品《光之聲》
Ben Oostrum說：“new isn’t a goal on it’s own and often my work has a reference to history”。沒錯(cuò)，他的作品并不只有新意，用心欣賞，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)一些“似曾相識(shí)的地方”，這也就是他所說的借鑒和引用歷史。比如《光之聲》的原型是風(fēng)鈴;比如AZUME陶瓷電飯煲等廚具運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)元素。
除此之外，Ben Oostrum還看得很長(zhǎng)遠(yuǎn)，他認(rèn)為不管技術(shù)的發(fā)展多么迅速，環(huán)境都是設(shè)計(jì)行業(yè)最主要的挑戰(zhàn)。他現(xiàn)在考慮更多的是可持續(xù)性、電力使用、光污染、回收利用、升級(jí)循環(huán)等等。
“我想與大型照明公司合作，和他們的研發(fā)團(tuán)隊(duì)、營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)和銷售團(tuán)隊(duì)一起解決這些問題。將這些挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為機(jī)遇，創(chuàng)作出美觀且可持續(xù)的設(shè)計(jì)?！?/p>
What I would love to do is to work together with a major lighting company addressing these issues together with their research and development team, marketing team and sales team. Turning those challenges into opportunities, creating both beautiful and sustainable design.
藝術(shù)設(shè)計(jì)作品
設(shè)計(jì)需要?jiǎng)?chuàng)造力
提及中、荷兩國(guó)的設(shè)計(jì)氛圍，Ben Oostrum坦言：“我欣賞中國(guó)的其中一個(gè)原因是中國(guó)有悠久的文化歷史，但依舊對(duì)其他文化感興趣。奇怪的是中國(guó)人的這種優(yōu)勢(shì)并沒有帶來更多的創(chuàng)造力，而僅僅只有知識(shí)。而在荷蘭，盡管學(xué)術(shù)知識(shí)普遍匱乏，卻能看到更多的創(chuàng)造力。我認(rèn)為這主要是由于教育制度的差異。雖然荷蘭的教育遠(yuǎn)非完美，但與中國(guó)相比，荷蘭的創(chuàng)新空間更大。”
One of the things I admire about China is that they have this long cultural history but are also still interested in other cultures. Strangely enough, this Chinese advantage doesn’t lead to more creativity, only knowledge. While in the Netherlands, despite this general lack of academic knowledge, you actually see more creativity. I think this is mainly due to the difference in education system. Although Dutch education is far from perfect, there is more room for creativity than in China.
29歲時(shí)的Ben Oostrum 拍攝者：Hans Oostrum
所以，在中國(guó)授課的幾年時(shí)間里，他一直將開拓學(xué)生的創(chuàng)新思維視為己命，并開設(shè)相關(guān)的免費(fèi)課程，希望能夠幫助到有需要的中國(guó)學(xué)生。
“在中國(guó)教書的那幾年，我看到了很多人才。只要我能幫助到他們，我就可以看到他們的創(chuàng)造力提升得很快。”
In those few years I’ve been teaching in China I’ve seen a lot of talent. And I could see the student’s creativity develop very fast as soon as I was able to get through to them.
有所作為并實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想更為重要
目前，Ben Oostrum在中國(guó)也有一些合作，在這些合作中，他不需要想其他太多東西，他要做的就是專注設(shè)計(jì)，做出自己想做的作品。這是Ben Oostrum最享受的一個(gè)狀態(tài)，在以后的計(jì)劃中亦是如此。就像他說的：“我只是想繼續(xù)做設(shè)計(jì)。我覺得自己很榮幸能夠做自己最想做的事情。 錢很重要，錢能通神，但是金錢并不是唯一的價(jià)值體現(xiàn)。 我認(rèn)為，有所作為并實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想更為重要?！?/p>
I just love to continue designing. I consider myself privileged that I can do what I like to do best. Money is important. It pays the bills. But money isn’t the only thing that counts. I think making a difference and living your dream is more important.
藝術(shù)設(shè)計(jì)作品
用心做設(shè)計(jì)的人，作品都是作者的靈魂所在，有其獨(dú)特的味道，體現(xiàn)著作者的思想和精神。不一定有人理解，有時(shí)候，只有自己與自已的作品產(chǎn)生共鳴，獨(dú)享其樂。
畢淑敏說：“一個(gè)人至少需要一種非功利的愛好。比如愛書法，并不是為了賣錢;愛跑步，并不是要?jiǎng)?chuàng)世界紀(jì)錄;愛跳舞，并不是為了上臺(tái)表演……它不僅僅是富裕的精力有所附麗，主要是精神有了一種舒展自如的安置與發(fā)揮，感受到人生的美好真諦?！?/p>
而我覺得，一個(gè)人最好是做自己喜愛的工作，像Ben Oostrum這樣，不是為了賺錢生存，而是有了生活的味道。
Ben Oostrum
荷蘭設(shè)計(jì)大師
深圳市九零后文化創(chuàng)客科技有限公司首席設(shè)計(jì)師
工業(yè)設(shè)計(jì)師
《“藝”家》欄目
為“藝+阿拉丁燈光藝術(shù)”極力打造的大師專訪欄目，通過對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行逐一尋訪，集藝術(shù)家獨(dú)特創(chuàng)新想法，探當(dāng)前最前沿?zé)艄馑囆g(shù)及運(yùn)營(yíng)模式，深挖其內(nèi)涵、傳承和發(fā)展，力求展現(xiàn)一幅關(guān)于燈光藝術(shù)的魅力畫卷。
一千個(gè)藝術(shù)家有一千種藝術(shù)造詣。面對(duì)一次次創(chuàng)造的經(jīng)典，一次次靈感的沖擊，《“藝”家》用自己的方式記錄下那些溫暖和鼓舞的記憶，并提供一個(gè)交流、鑒賞學(xué)習(xí)的平臺(tái)。
