?？颂K撰寫的《讓文物活起來，好燈光會(huì)說話!——?？颂K“安全、還原、舒適”博物館照明新理念》一文在專著《光之變革美術(shù)館篇——照明質(zhì)量評(píng)估方法與體系研究》全文刊登。文章從博物館照明的安全性、還原性、舒適性三個(gè)方面著手，全面闡述了?？颂K照明理念，以下為文章全文。

　　博物館的豐富展品代表著一個(gè)民族的文化遺產(chǎn)，承載著這個(gè)民族的認(rèn)同感和自豪感，代表著這個(gè)國(guó)家悠久歷史文化的“根”與“魂”。隨著我國(guó)博物館事業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來越多的博物館展覽展示對(duì)專業(yè)的博物館照明技術(shù)和產(chǎn)品提出了更高的要求，在博物館照明設(shè)計(jì)中，應(yīng)秉承“安全”“還原”“舒適”的照明設(shè)計(jì)理念，更多地應(yīng)用現(xiàn)代光學(xué)、電子和智能技術(shù)，在更好地保護(hù)文物的基礎(chǔ)原則上，通過合理運(yùn)用光與影的變化，營(yíng)造出賦有生命、充滿活力、感覺逼真、整體優(yōu)化的照明效果(圖1)，以呈現(xiàn)和還原展品的歷史文化底蘊(yùn)和藝術(shù)造詣，為觀賞者提供一個(gè)舒適的優(yōu)質(zhì)光體驗(yàn)環(huán)境，用好燈光讓博物館里的文物活起來。

　　圖1 優(yōu)秀文物照明效果示例

　　四川博物院

　　博物館照明新理念之一：安全

　　在文物安全保護(hù)方面，最容易被忽視的就是對(duì)展示中文物的照明保護(hù)。在博物館展示照明設(shè)計(jì)中，如何安全保護(hù)不可再生、獨(dú)一無二的珍稀展品是博物館展示照明的首要課題，照明設(shè)計(jì)和技術(shù)必須優(yōu)先保護(hù)展品安全，控制和減少光對(duì)展品材料、顏色、質(zhì)地等方面的損害。博物館展陳中，展品是博物館一切行為的中心，策劃、裝修、布展、照明、開展、撤展所有過程都圍繞珍貴的展品而設(shè)置(圖2)。博物館展陳設(shè)計(jì)和博物館照明設(shè)計(jì)必須優(yōu)先處理好安全保護(hù)展品和更好展示展品之間的矛盾。

　　圖2 文物的保護(hù)性照明示例

　　南山博物館 阿富汗國(guó)家博物館藏珍寶展

　　1.博物館照明燈具本身的機(jī)械和電氣安全

　　博物館照明應(yīng)選用取得國(guó)家質(zhì)量安全認(rèn)證的照明燈具和系統(tǒng)。照明燈具本身安全包括兩個(gè)部分。一是機(jī)械安全，燈具從安裝到拆卸應(yīng)方便、快捷、穩(wěn)固，不得有跌落等危險(xiǎn);二是電氣安全，燈具為帶電載體，電氣需符合電工安全規(guī)范，無觸電、起火、散熱通風(fēng)等隱患。

　　2.防止紅外線的熱效應(yīng)和紫外線的化學(xué)效應(yīng)

　　燈光中的紅外線輻射的存在會(huì)引起展品表面溫度的升高，導(dǎo)致展品的熱脹冷縮，加速展品的老化速度，增加材料的干燥程度，使之易脆，有可能使文物表面發(fā)生翹曲和龜裂現(xiàn)象。

　　燈光的紫外線會(huì)引起展品表面產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，造成博物館展品的老化，如褪色、色變、質(zhì)變等，可見或隱性的損害，而且無法通過保護(hù)手段恢復(fù)。對(duì)于博物館和美術(shù)館照明，IESNA96 規(guī)定，建議光源的最大紫外線含量為 75μW/lm ;CIE2003的技術(shù)報(bào)告則建議光源的最大紫外線含量為 10μW/lm。

　　3.控制最高照度水平

　　為了展品的安全，在博物館照明設(shè)計(jì)中，展品的照度應(yīng)當(dāng)維持在滿足觀眾欣賞展品的照度水平上，因?yàn)楫?dāng)博物館用可見光來確定照度水平的時(shí)候，實(shí)際上光損害來自包括可見光在內(nèi)的全光譜輻射。國(guó)際博物館協(xié)會(huì)推薦，對(duì)高度和中度光敏感展品的最高照度應(yīng)置于50Lx～ 100Lx，而對(duì)低度光敏感展品的最高照度應(yīng)置于200Lx～ 400Lx，對(duì)輕度光敏感展品也應(yīng)當(dāng)控制在這一水平上，沒有必要使用太高的照度以避免意外的光損害。

　　因此，博物館照明燈具必須具備操作方便的調(diào)光功能，妥善地解決博物館照明場(chǎng)景中不同展品應(yīng)用不同照度水平的問題，而智能照明系統(tǒng)，讓燈光管理更加人性化和科學(xué)化。

　　4.建立光敏感展品“光預(yù)算”管理制度

　　“光預(yù)算”是指假定展品在某個(gè)照度水平上可以持續(xù)展覽的時(shí)間，超過這個(gè)時(shí)間，展品將遭受明顯的損害，不能再繼續(xù)展出。

　　根據(jù)光的相互作用原理，光對(duì)展品的損害來源于照度和光照時(shí)間的組合作用，一個(gè)展品在50Lx的照度下，持續(xù)照射10小時(shí)造成的光損害，與在500Lx照度下，持續(xù)照射1小時(shí)造成的光損害是一樣的。降低光對(duì)展品的損害，不僅要控制照度水平，而且更重要的是管理累積照明時(shí)間。

　　光損害不只來自紅外線和紫外線，長(zhǎng)期照射的可見光也會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的損害，控制文物和藝術(shù)展品的年度總曝光量，是協(xié)調(diào)保護(hù)與展示的重要手段。博物館也應(yīng)當(dāng)對(duì)展品燈光的年曝光量進(jìn)行控制，建立健全光敏感展品的“光預(yù)算”制度。

　　5.運(yùn)用博物館智能照明

　　博物館照明安全的基本原則就是用可以欣賞展品的最低照度水平，照射最少的時(shí)間。智能照明系統(tǒng)的使用，能夠有效地實(shí)現(xiàn)燈具使用時(shí)間的智能化控制，讓場(chǎng)景燈光的切換變得極其靈活，在博物館照明設(shè)計(jì)中得到越來越廣泛的應(yīng)用。

　　智能照明系統(tǒng)可根據(jù)不同的展示要求對(duì)博物館照明環(huán)境進(jìn)行調(diào)整與切換，可以實(shí)現(xiàn)單燈或多燈分組開關(guān)，亮度手動(dòng)或自動(dòng)調(diào)節(jié)，場(chǎng)景設(shè)置，定時(shí)開關(guān)，紅外線探測(cè)，照度感應(yīng)，移動(dòng)感應(yīng)，集中監(jiān)控，能耗管理，遙控操作，遠(yuǎn)程操作等多種照明控制任務(wù)，極大地方便了博物館的照明管理和對(duì)展品的精確照度和曝光量控制。

　　博物館照明新理念之二：還原

　　博物館展品是研究古現(xiàn)代文明的重要文物，展品每一處的細(xì)節(jié)都具有不可估量的價(jià)值，忠實(shí)還原展品的材質(zhì)、色彩、技術(shù)、紋理，通過多層次、有對(duì)比的有序燈光配置，準(zhǔn)確再現(xiàn)文物歷史地位和藝術(shù)價(jià)值，體現(xiàn)博物館策展的核心競(jìng)爭(zhēng)力，也是博物館照明的核心任務(wù)。然而，因照明燈光還原質(zhì)量不同、色溫選擇偏離、燈光布置不當(dāng)，會(huì)導(dǎo)致映入觀眾眼睛的文物外觀及色彩偏色、含混、黯淡等，與原本相比造成大量原本視覺信息的失真。

　　1.高顯色性燈光

　　博物館照明是技術(shù)與歷史、藝術(shù)、美學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)的交叉工程，照明質(zhì)量必須通過被照展品，顯示展品材質(zhì)、形狀、顏色和光學(xué)特性來評(píng)價(jià)照明質(zhì)量。燈光的顯色性直接影響著展品色彩的色調(diào)和飽和度的表現(xiàn)，高顯色指數(shù)的燈光可以更加真實(shí)地還原呈現(xiàn)歷史文物的原貌、色彩，將文明真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾眼前，在博物館燈光設(shè)計(jì)中，對(duì)于陳列繪畫、彩色織物、多色展品等對(duì)辨色要求高的場(chǎng)所，應(yīng)采用一般顯色指數(shù)(Ra)不低于90的光源作照明光源 ;對(duì)辨色要求一般的場(chǎng)所，可采用一般顯色指數(shù)不低于80的光源做照明光源。燈光準(zhǔn)確的色相和高飽和度對(duì)于展品的研究和鑒賞至關(guān)重要，低顯色性的光，會(huì)造成偏色和色相缺失，導(dǎo)致文物展品信息不能完全解讀。

　　隨著博物館照明對(duì)光質(zhì)量要求的不斷提升，一般的顯色指數(shù)(Ra)評(píng)價(jià)方法已經(jīng)不能適應(yīng)，國(guó)際照明協(xié)會(huì)發(fā)布的IES-TM30光質(zhì)量評(píng)價(jià)方法，引入夫勒特利指數(shù)Rf和色域指數(shù)Rg，更全面地滿足博物館對(duì)高度還原展示的需要。

　　2.選擇合適的色溫

　　博物館照明設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景氣氛的塑造以及展品色彩，材質(zhì)的呈現(xiàn)顯得尤為重要。博物館展廳最基本的視覺感受就是由燈光的色溫帶來的，2700K ～ 3500K 的色溫通常被稱為“暖白”，3500K～ 4100K色溫被稱為“中性白”，而 4100K 以上色溫被稱為“冷白”。燈光的色溫真切地影響觀眾對(duì)空間和環(huán)境的感受，也直接地影響參觀者對(duì)文物和藝術(shù)展品全面的理解和認(rèn)知。博物館為了保護(hù)文物和藝術(shù)品，往往會(huì)被迫采用低照度，這樣會(huì)極大地影響展品顯現(xiàn)的色彩。因此，在燈光色溫的選擇時(shí)，并不是簡(jiǎn)單地采用藝術(shù)家起初創(chuàng)作時(shí)的環(huán)境色溫。

　　色溫的選擇通常由策展人和展陳設(shè)計(jì)師確定，基于他們對(duì)展覽空間、主題和展品的深度理解，他們決定給觀眾留下什么樣的印象，需要注意的是，不同材質(zhì)、不同類型、不同顏色的文物展品，以及不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，都有最適合的色溫，同時(shí)不同國(guó)家，不同民族也可能都有不同的色溫偏好，例如，研究表明，對(duì)于富含紫色和藍(lán)色的風(fēng)景畫適合用3600K～ 3700K色溫的燈光。

　　色溫對(duì)展覽的作用如此重要，所以在博物館照明燈具的選擇中，要注意燈具的光色一致性和穩(wěn)定性，高質(zhì)量的燈具會(huì)選擇散熱優(yōu)異，色溫穩(wěn)定的光源，再加上先進(jìn)的光學(xué)技術(shù)、散熱管理和電子系統(tǒng)，會(huì)最大程度地避免燈光的色溫漂移。

　　3.多角度精準(zhǔn)配光

　　在博物館和美術(shù)館展覽中，展品的布展形式、形態(tài)和體量多種多樣，通常需要極窄光束、窄光束、泛光、大泛光、橢圓形泛光、洗墻等多種角度和光型，博物館照明燈具應(yīng)當(dāng)靈活適應(yīng)，根據(jù)不同展品布展需要，以不同角度的燈光達(dá)到最好的展示效果，更好地勾勒出展品的細(xì)節(jié)，讓展品栩栩如生(圖3)。

　　圖3 精準(zhǔn)配光文物照明示例

　　深圳改革開放展覽館

　　在垂直墻面展品照明時(shí)，應(yīng)注意展品與光型之間的配合關(guān)系，除非特意的設(shè)計(jì)，小型展品不宜使用過大角度的光型，造成光斑過大，展品周圍的展墻過于明亮，限制了觀眾對(duì)作品的欣賞;而對(duì)于大幅展品，如果使用的光束角過小，在畫幅上的照度不均勻，也會(huì)使觀眾不能全面領(lǐng)會(huì)作品的精髓。

　　理想的博物館照明燈具應(yīng)具備各種光型之間的自由便捷切換，加上調(diào)光功能，既能滿足博物館不同展品的照明要求，整體上適應(yīng)整個(gè)展廳的照度水平，又能減少博物館燈具儲(chǔ)備，節(jié)約成本。

　　4.展現(xiàn)效果與投光角度和高度

　　博物館照明中燈具的安裝位置十分重要，直接影響展覽效果。因燈具安裝位置不同，形成有5個(gè)投光角度：正面、側(cè)面、頂部、背面、45度側(cè)面，這些投光角度各有特點(diǎn)，也可以組合使用。燈具的安裝高度也直接影響到投射在展品上光斑的大小和強(qiáng)度，例如一個(gè)6度光束角的燈具在3m處形成30cm的中心光斑，而在5m處就是54cm的中心光斑，強(qiáng)度也會(huì)降低65%(圖4、5)。

　　圖4 展現(xiàn)效果與投光角度和高度關(guān)系示意圖

　　圖5 展現(xiàn)效果與投光角度和高度關(guān)系參考數(shù)據(jù)

　　博物館展覽一般由三種形態(tài)組成，場(chǎng)景、立體和平面展品，博物館照明設(shè)計(jì)中通常采用一般照明與局部重點(diǎn)照明相結(jié)合的手法。比如對(duì)于立體的展品，通過定向照明和漫射照明的結(jié)合來勾勒細(xì)節(jié);對(duì)于一些大型三維展品，用定向照明和反光照明從兩側(cè)投射，造成不同程度的陰影，突出立體感。展陳照明應(yīng)通過不同的亮度對(duì)比，明暗搭配，光影組合，折射出文物富有立體感的戲劇化藝術(shù)效果，利用燈光賦予文物生命活力，逼真呈現(xiàn)，引人入勝。

　　5.展柜照明讓珍貴文物浮現(xiàn)眼前

　　形式多樣的博物館展柜拉近了珍稀展品與觀眾的距離，我們得以貼近地欣賞人類歷史文化的燦爛創(chuàng)造。博物館展柜分為墻體通柜(書畫柜)、五面柜、四面柜、平面柜、龕柜，照明分為柜內(nèi)照明和柜外照明，由于博物館展柜玻璃的反光和透光，使得展柜照明的燈具布置需要格外注意觀眾的感受。①墻體通柜，書畫柜，主要用來展示中大幅書畫作品，一般采用內(nèi)部照明的方法，在柜體頂部安裝照明系統(tǒng)，洗墻照明和重點(diǎn)照明相結(jié)合;②五面柜，四面獨(dú)立柜，根據(jù)展品的大小，宜采用內(nèi)部照明和外部照明相結(jié)合，外部照明應(yīng)充分考慮展柜玻璃的反射和透射;③平面柜和龕柜由于可以采光的玻璃位置和觀賞位置沖突，一般采用內(nèi)部照明(圖6)。

　　圖6 多形式的展柜照明示意圖

　　展柜內(nèi)部空間狹小，燈光角度，位置更需精心布置，突出重點(diǎn)，精彩畢現(xiàn)。

　　博物館照明新理念之三：舒適

　　博物館已逐漸成為人們休閑娛樂，開展社會(huì)教育的經(jīng)常去處。因此，在提供豐富的展覽同時(shí)，給觀眾創(chuàng)造良好舒適的視覺光環(huán)境，也是博物館室內(nèi)燈光設(shè)計(jì)的一大要點(diǎn)。

　　眩光是博物館照明設(shè)計(jì)重要考慮的因素之一，照明燈光中要注意避免眩光的存在，另外還要注意展品的明亮對(duì)比度、均勻度等，在光和影以及亮度的平衡中尋找視覺的最佳舒適點(diǎn)(圖7)。

　　圖7 直接眩光和一次反射眩光的消除照明效果示例

　　中國(guó)人民革命軍事博物館

　　1.直接眩光和一次反射眩光的消除

　　直接眩光由于燈光或從窗戶入射的陽(yáng)光投射方向太過逆向平行于觀眾的視線，也可能是因?yàn)闊艟叩呐涔鈫栴}，造成大量雜光溢出，同時(shí)如果燈光垂直超過45度投向墻體上部，也會(huì)形成一次反射眩光，另外，展廳中反射率高的展品，也會(huì)在展廳中形成高亮區(qū)域，對(duì)臨近展品的觀賞形成類似眩光的影響。

　　直接眩光的消除，要統(tǒng)籌整個(gè)展覽空間布局，展現(xiàn)形式，參觀路徑，選擇合適的光束角合理排布燈具的投光方向;預(yù)測(cè)和采取措施控制太陽(yáng)光的射入數(shù)量和方向;采用自帶防眩罩、防眩網(wǎng)的燈具。

　　2 .二次反射眩光的避免

　　二次反射眩光是指觀眾或其他物品在光澤面(如展柜玻璃或畫框玻璃)上產(chǎn)生的映像，妨礙了觀眾對(duì)展品的觀賞，有時(shí)由于眩光的影響，觀眾需要嘗試變換位置才能看清楚展品信息。例如，對(duì)鑲嵌在玻璃框中的油畫或表面有光澤的展品，在觀眾的觀看方向出現(xiàn)光幕反射，觀眾和環(huán)境中的影子與玻璃背后的油畫交互干涉，尤其值得注意的是博物館地板的影響，地板的反射會(huì)在不同的光環(huán)境下形成不同程度的二次眩光。

　　避免二次眩光首先要降低照度比，減少大面積高亮區(qū)域，其次要注意燈具的投射角度不要大于45度。

　　3 .均勻度，溢出光和退暈

　　博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范，對(duì)展品照明的均勻度提出了要求，對(duì)于平面展品，最低照度與平均照度之比不應(yīng)小于0.8，但對(duì)于高度大于1.4米的平面展品，要求最低照度與平均照度之比不應(yīng)小于0.4。展品區(qū)域外的光稱為溢出光，光斑邊緣光強(qiáng)逐漸消退稱為退暈。減少和控制溢出光的干擾，會(huì)將觀眾的注意力完全集中在展品(圖 8)，優(yōu)異的退暈效果也會(huì)使光斑邊緣的余光逐漸消退，避免形成照度對(duì)比強(qiáng)烈的“窯洞現(xiàn)象”，形成對(duì)整個(gè)展覽環(huán)境的光視覺污染。

　　圖8 均勻度，溢出光和退暈的照明效果示例

　　譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館

　　光斑在展品照度完全均勻分布，更好的呈現(xiàn)展品的整體形態(tài)和細(xì)節(jié)，美術(shù)燈就是極端的例子，采用切光投影的方式將光線均勻的投射在畫幅里，沒有任何溢出光，營(yíng)造出畫作自發(fā)光的震撼效果。

　　4.視覺適應(yīng)

　　根據(jù)博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范，展品的亮度應(yīng)高于背景亮度，亮度比要控制在合理的范圍內(nèi)。亮度過高的區(qū)域?qū)⒊蔀檠９庠?，造成視覺困難，影響細(xì)節(jié)觀看。對(duì)于陳列特殊感光展品的區(qū)域，當(dāng)整體照度較低的時(shí)候，要求對(duì)視覺適應(yīng)有所考慮。接近這些區(qū)域的時(shí)候，需要提供視覺過渡。

　　5.攝影友好型照明設(shè)計(jì)

　　隨著自媒體時(shí)代的到來，觀眾社交網(wǎng)絡(luò)分享已成為社會(huì)趨勢(shì)，博物館照明應(yīng)當(dāng)利用大眾傳播的力量擴(kuò)大博物館和博物館展覽的影響力。故而應(yīng)充分考慮觀眾的拍攝需要，建設(shè)攝影友好型展覽，首先，要合理安排展覽空間布置，確保不會(huì)造成拍攝的觀眾滯留擁堵，而危及文物安全;其次，每一個(gè)展品、展臺(tái)、展柜、展廳的照明設(shè)計(jì)非常重要，要避免照明燈具的燈光在手機(jī)或相機(jī)拍攝時(shí)產(chǎn)生頻閃，頻閃產(chǎn)生的波紋嚴(yán)重影響成像質(zhì)量和效果，影響觀眾的參觀體驗(yàn);第三，在燈具的投射方向和位置要精心布置，布置重點(diǎn)展品和場(chǎng)景的照明時(shí)，要注意照度合理分布，重點(diǎn)突出，使環(huán)境有利于自動(dòng)對(duì)焦手機(jī)或相機(jī)快速鎖定焦點(diǎn)位置和調(diào)整曝光量值，以達(dá)到準(zhǔn)確和高質(zhì)量的拍攝效果。

　　燈具投射方向和位置布置的照明效果示例

　　故宮博物院

　　6.燈具與建筑的契合

　　作為展覽場(chǎng)景中組成元素之一，燈具不僅僅為展覽提供照明，同時(shí)構(gòu)建博物館展覽的風(fēng)格基調(diào)，博物館專業(yè)展覽燈具應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)元素，在表現(xiàn)展示主題的過程中，燈具的外觀工業(yè)設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)與展覽的風(fēng)格相協(xié)調(diào)。環(huán)保與簡(jiǎn)約已成為當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的潮流，極簡(jiǎn)、夯實(shí)、融科技與藝術(shù)于一體的?？颂K博物館照明燈具與現(xiàn)代建筑風(fēng)格高度契合，與建筑空間和展覽空間融為一體，用優(yōu)質(zhì)的燈光為觀眾講述博物館國(guó)寶的動(dòng)人故事。

　　燈具與建筑空間、展覽空間的照明效果示例

　　國(guó)家博物館

　　結(jié)語

　　讓文物活起來，好燈光會(huì)說話!好的燈光加上合理的照明設(shè)計(jì)，就像給每件文物配上了解說員，將其中蘊(yùn)含的歷史傳奇娓娓道來，更加引人入勝，高質(zhì)量的博物館照明是對(duì)博物館展品色彩、形態(tài)、材質(zhì)和故事全面的藝術(shù)表達(dá)。

　　隨著中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分發(fā)展之間的矛盾，博物館在踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀、構(gòu)建中華文化傳承體系、促進(jìn)中華傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展、加強(qiáng)文物保護(hù)利用中，通過更多、更高質(zhì)量的展覽讓文物來說話，讓歷史來說話，增強(qiáng)文化自信，激發(fā)人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而拼搏的雄心壯志?！鞍踩⑦€原、舒適”博物館照明新理念，在我國(guó)博物館裝備中必將發(fā)揮越來越重要的作用。

　　文章引自專著：艾晶《光之變革美術(shù)館篇——照明質(zhì)量評(píng)估方法與體系研究》文物出版社，2018，作者：深圳?？颂K照明系統(tǒng)有限公司 韓天云、蘇打明