【作品篇】

　　——對(duì)話(huà)余顯開(kāi)

　　作為燈光設(shè)計(jì)師，CARRY是入行很早的一批。從香港到轉(zhuǎn)入大陸，從繁華都會(huì)上海轉(zhuǎn)入山城重慶，他成為了燈光設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的“西部拓荒者”。做設(shè)計(jì)，也做教育，他為燈光設(shè)計(jì)播下了無(wú)數(shù)未來(lái)的種子。他始終倡導(dǎo)行業(yè)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)性與協(xié)作性，他始終踐行著“用有劇情的光來(lái)感動(dòng)一切”的職業(yè)信念。

　　(燈光裝置《變奏》 / 侯林楠&余顯開(kāi)作品之一)

　　編：作品制作花了多長(zhǎng)時(shí)間?創(chuàng)作過(guò)程中遇到過(guò)什么困難?

　　余：歷時(shí)四個(gè)月。我是一個(gè)追求完美主義的人，對(duì)自己的創(chuàng)意不滿(mǎn)意的時(shí)候就會(huì)推倒重來(lái)。好的想法不難，還是實(shí)施更困難，因?yàn)閷?shí)施環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，缺一不可，某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題都會(huì)降低項(xiàng)目品質(zhì)和預(yù)計(jì)的效果。

　　編：能點(diǎn)評(píng)一下自己的作品嗎?

　　余：這個(gè)作品通過(guò)藝術(shù)與科技、聲光電與工業(yè)舊機(jī)器場(chǎng)景的巧妙結(jié)合，塑造了一個(gè)可呼吸、有生命的沉浸式、烏托邦式的工業(yè)文化體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)，并開(kāi)放性地融入了觀眾的在場(chǎng)參與，以一種象征性和波普式的方式，在呈現(xiàn)了工業(yè)歷史記憶的同時(shí)，表達(dá)了對(duì)我國(guó)工業(yè)轉(zhuǎn)型以及現(xiàn)代性問(wèn)題的思考。作品著力于營(yíng)造了沉浸式的體驗(yàn)，但又不是為了炫技，是在關(guān)注工業(yè)與時(shí)代記憶的人文話(huà)題。你不能假設(shè)哪種是觀眾喜歡的，你要做自己覺(jué)得最好的，將自己作為第一個(gè)觀眾是最重要的，首先要自己發(fā)自?xún)?nèi)心的喜歡。

　　編：通過(guò)這次創(chuàng)作，個(gè)人有什么收獲?

　　余：在之前，自己的專(zhuān)注點(diǎn)在燈光光環(huán)境設(shè)計(jì)的具體項(xiàng)目和前沿問(wèn)題探討上。通過(guò)這次作品，我覺(jué)得自己最大的收獲還是可以多跨界、多和不同的行業(yè)精英探討光的藝術(shù)。

　　——對(duì)話(huà)杜健翔

　　編：作品的靈感來(lái)自哪里?

　　杜：我想該是滋潤(rùn)我成長(zhǎng)的故鄉(xiāng)山水和那淸遠(yuǎn)的佛音。江南水鄉(xiāng)的迷蒙煙雨，古剎鐘聲的縹緲虛幻，時(shí)常在夢(mèng)里回望，或許是我對(duì)時(shí)空輪回最直觀的感悟，如同儲(chǔ)藏在身體里不斷發(fā)酵的養(yǎng)分，激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。把中國(guó)文化推崇的“道法自然、以天為則”亙古不變的“道”貫穿于設(shè)計(jì)的作品之中，讓觀者在對(duì)望中帶來(lái)禪靜和哲思，“此時(shí)”驗(yàn)證屬于自己的當(dāng)下一刻。

　　(燈光裝置《此時(shí)》 / 杜健翔作品之一)

　　編：你的作品最大的亮點(diǎn)是什么?

　　杜: 它不祈求讓每個(gè)人都能醍醐灌頂，但有當(dāng)下一刻的觸動(dòng)。如果藝術(shù)真正的價(jià)值不能夠直擊人心，那形式便僅僅是物質(zhì)性的存在，它不過(guò)是個(gè)裝飾品，其價(jià)值有限。作品中我用超乎想象的全息影像穿越時(shí)空，驗(yàn)證當(dāng)下一刻真實(shí)自我的存在，通過(guò)負(fù)空間的映射去感悟，作品真正有價(jià)值的工作來(lái)自于此。所以我覺(jué)得《此時(shí)》在我整個(gè)的命題里從始至終都存在。

　　編：創(chuàng)作過(guò)程中，遇到過(guò)什么困難?有推倒重來(lái)的情況嗎?

　　杜：沒(méi)有一件作品的出爐是輕而易舉的。在遇到技術(shù)實(shí)施上的難題時(shí)，推到重來(lái)不是最佳方案，而是想盡一切辦法去解決，我相信我自己的初創(chuàng)，也是一種執(zhí)著。

　　編：是好的想法比較困難?還是實(shí)施更困難?

　　杜：有好的想法更難得。創(chuàng)作實(shí)施的技法重要但不首要，重要的應(yīng)該是主題表達(dá)的內(nèi)涵深度，是否激起他人共鳴…..

　　編：你覺(jué)得你的作品觀眾會(huì)特別喜歡嗎?

　　杜：這個(gè)問(wèn)題對(duì)我來(lái)說(shuō)并不最關(guān)注。畢竟每個(gè)人的經(jīng)歷、審美、認(rèn)知都不一樣。作品的展出能讓觀眾駐足，哪怕一個(gè)或一部分，在對(duì)視中觸動(dòng)到內(nèi)心，能有“悲欣交集”的共鳴更佳。

　　編：你的設(shè)計(jì)理念是?

　　杜：我一直堅(jiān)持的設(shè)計(jì)理念是“少即是多”?！吧佟辈皇强瞻锥蔷?jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美。

　　——訪(fǎng)學(xué)生作者李雪

　　(燈光裝置《形影不變》 / 李雪&陳奕龍作品)

　　編：先聊聊你的作品吧——

　　李：創(chuàng)作初期只是單純的喜歡這種光影變化，就像我們美術(shù)生一開(kāi)始接觸的素描色彩，我被這種光營(yíng)造出的虛實(shí)，色彩所深深吸引，在玩光的過(guò)程中，我們漸漸領(lǐng)悟到，世間千千萬(wàn)萬(wàn)的人與這個(gè)世間融為一體，但每個(gè)人卻又是一個(gè)有棱角的個(gè)體，就是這樣一個(gè)個(gè)有棱角有思想的人，才組成這樣一個(gè)分散而又統(tǒng)一的整體。光和影的意義也在于此，光明，恢諳都是存在于大千世界中不可缺少的一種，在光影交織下形成這樣一個(gè)社會(huì)本質(zhì)。

　　編：是獨(dú)立完成創(chuàng)作的嗎?

　　李：完成這個(gè)作品當(dāng)然離不開(kāi)很多老師的幫助，比如侯林楠老師。

　　編：覺(jué)得哪個(gè)環(huán)節(jié)難度最大?

　　李：對(duì)于我來(lái)說(shuō)還是實(shí)施起來(lái)更為困難。因?yàn)槲覀冞€是學(xué)生，無(wú)論是個(gè)人能力還是投入精力都有很大問(wèn)題，小到模型制作，大到場(chǎng)景布置等等，尤其在思考承載光的載體上我們費(fèi)了很多心思。另外資金問(wèn)題也很現(xiàn)實(shí)，完成一個(gè)作品不容易。

　　編：那經(jīng)費(fèi)問(wèn)題怎么解決?

　　李：光靠我們自己是很難實(shí)現(xiàn)這個(gè)作品的，其中有主辦方的支持，也特別感謝“雷蒙照明”提供的燈具，以及“光跡”提供的智能照明控制。

　　編：是否了解其他專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師的作品?敢PK嗎?

　　李：很多設(shè)計(jì)師都是教過(guò)我們的老師，是幫助我們成長(zhǎng)的前輩，能在一起做展覽已經(jīng)感覺(jué)很榮幸了，還要多向前輩們學(xué)習(xí)。

　　編：未來(lái)是要打算要成為設(shè)計(jì)師的吧?

　　李：當(dāng)然，成為設(shè)計(jì)師是我一直以來(lái)的愿望。