通過對景觀設(shè)計(jì)理論與照明設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)思考與比較，我們認(rèn)識到，只有在透徹領(lǐng)略傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，只有在人文精神的指引下進(jìn)行照明創(chuàng)作，景觀照明的設(shè)計(jì)實(shí)踐才會有大的發(fā)展，才會與傳統(tǒng)文化相得益彰，才會為社會文化繁榮做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

　　對當(dāng)代城市景觀照明現(xiàn)象的一些思考

　　審美的基本方法，首先是基于審視對象的構(gòu)圖美感和色彩關(guān)系。

　　借鑒傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖中非對稱的平衡或動態(tài)關(guān)系，給景觀主題帶來強(qiáng)烈的形式感;在色彩方面，傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)總體色調(diào)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋求變化。使得畫面飽滿，同時(shí)也呈現(xiàn)出細(xì)膩的表現(xiàn)力，在景觀照明創(chuàng)作中也會借鑒相同的原理和手法。

　　簡單總結(jié)起來是：遠(yuǎn)景應(yīng)當(dāng)作為立面構(gòu)圖與色彩平衡看待;近景則是關(guān)注元素的選取，構(gòu)成關(guān)系與色彩關(guān)系的發(fā)揮。在城市景觀營造方面，要從市民和游客的視角出發(fā)，將視野內(nèi)的景觀元素進(jìn)行錯(cuò)落有至的處理，形成較好的構(gòu)圖關(guān)系，是創(chuàng)作景觀照明必備的基底條件。

　　所謂艷俗，就是由于內(nèi)在的吸引力不足，試圖通過各種夸張艷麗的色彩達(dá)到吸引關(guān)注的目的。很多景觀照明由于缺乏對其文化內(nèi)涵的把握能力，或媚俗于社會浮躁氛圍，往往用對比性的濃艷光色毫無章法的搭配組合，使城市夜景觀充斥著刺眼而拙劣的破壞性燈光效果。

各種元素在畫面中形成和諧的構(gòu)成關(guān)系(遠(yuǎn)瞻照明)

在景觀中堆砌了大量零碎的元素，不能形成主輔關(guān)系

本應(yīng)該在鬧中取靜的湖邊休息區(qū)同樣被支離破碎的色彩所籠罩[NT:PAGE]

缺乏核心與主題，零散孤立的隨意處理。

　　在點(diǎn)線面等元素中缺少“面”元素，就顯得單薄和缺少整體依托 燈具設(shè)在人行道上，完全不考慮人的感受色調(diào)統(tǒng)一而豐富，整體性強(qiáng)，點(diǎn)、線、面元素關(guān)系協(xié)調(diào)有至，是景觀照明設(shè)計(jì)的重要課題。(攝影：周利)[NT:PAGE]

　　一、傳統(tǒng)園林的設(shè)計(jì)原則、景觀元素和基本手法

　　詩情畫意的自然式園林是中國古代建筑藝術(shù)的一項(xiàng)突出成就，也是世界各系園林風(fēng)格中的典型代表。

　　中國園林以自然為藍(lán)本，攝取了自然美的精華，又注入了人的審美情趣，使自然美典型化，所采用的空間構(gòu)圖手法，就是自由靈活、運(yùn)動流暢的序列設(shè)計(jì)。中國園林講究“巧于因借，精在體宜”，重視成景和得景的精妙，以組織豐富的觀賞畫面。同時(shí)，還模擬自然山水，創(chuàng)造出疊山理水的特殊技藝，無論土山石山，或山水相連，都能使詩情畫意更加深濃，趣味雋永。園林空間要創(chuàng)造的意境是一種情景交融，神、形、情、理和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。環(huán)境通過這些要素與觀賞者進(jìn)行文化信息和情感信息的交流。

　　1) 景觀要素主要包括：

　　自然要素：包括空氣、地貌、自然風(fēng)光，以及構(gòu)景材料的肌理和質(zhì)地等。

　　人文要素：創(chuàng)作意象和人文成分，如社會風(fēng)情、民俗、倫理觀念和宗教意識。

　　“又隔又連，圍而不隔，隔而不斷”是我國園林藝術(shù)含蓄、曲折、有韻味的關(guān)鍵。

　　2) 景觀體驗(yàn)的幾個(gè)基本問題：

　?、?人通過視覺對環(huán)境的體驗(yàn)包括：形狀、尺度、色彩、肌理、位置等。

　?、?最佳視域：人的基本審美是觀察元素的構(gòu)成關(guān)系。在視閾范圍內(nèi)，對建筑、植物、雕像等元素的構(gòu)圖關(guān)系和層次關(guān)系的處理至關(guān)重要。

　　③ 觀賞點(diǎn)：游人所在位置稱為觀賞點(diǎn)或視點(diǎn)，它決定了視場的主要方向，需要考慮主要視線方向上景物的選取和重疊關(guān)系。

　?、?觀賞視距：觀賞點(diǎn)與被觀賞景物之間的距離，它決定了視物的清晰程度和視野范圍。

　　二、景觀照明應(yīng)該遵循的原則

　　1) 能夠充分滿足游客觀賞自然美景時(shí)的安全與行動方便。

　　作為必備條件，景觀照明在照度分布，燈具設(shè)置，照明方式選擇，眩光處理，節(jié)能措施等方面應(yīng)該充分滿足需要。

　　2) 充分尊重自然，與自然環(huán)境相融合;對自然要素之美充分理解，完美呈現(xiàn);對自然要素的層次關(guān)系充分理解，完美呈現(xiàn)。

　　傳統(tǒng)園林的中心思想是大自然的高度濃縮，不僅僅是形態(tài)上的模仿，還要在各要素的組合關(guān)系上遵照自然規(guī)律和審美規(guī)律。

　　自然規(guī)律是依照山、水、土、石、草木、建筑相互依存的關(guān)系。

　　審美規(guī)律是這些要素在空間構(gòu)圖上符合視覺審美的基本要求，既：色調(diào)的統(tǒng)一與變化;布局中的疏密關(guān)系;重點(diǎn)元素的核心位置。在大關(guān)系中尋求統(tǒng)一，在細(xì)部中又富于變化。

　　3) 對與園林主題相適應(yīng)的歷史文化或當(dāng)代文化元素加以詮釋和表達(dá)。

　　在環(huán)境主題設(shè)定的情況下，需要抓取人文景觀要素中的核心符號，豐富環(huán)境體驗(yàn)的內(nèi)涵，增加環(huán)境照明的裝飾性。

　　4) 將以上幾個(gè)方面的需要進(jìn)行有機(jī)的融合。

　　任何設(shè)計(jì)都不是單一維度的思考，需要通過綜合考慮，將多方面的問題協(xié)調(diào)統(tǒng)籌進(jìn)行處理。

　　三、傳統(tǒng)造園手法與照明設(shè)計(jì)的異曲同工之處

　　1) 傳統(tǒng)園林中的框景：將自然風(fēng)景用類似畫框的景門、景窗框起來 ，升華到藝術(shù)美。

　　作用解析：將龐雜的視覺元素中與主題無關(guān)的，也不能為構(gòu)圖服務(wù)的景致，用垂直立面加以屏蔽，通過開洞的透漏，保留需要的部分，形成構(gòu)圖和審美對象。

　　景觀照明中的框景：

　?、偻ㄟ^對“框”和“景”的同步處理，保留了框景關(guān)系在晚間繼續(xù)相輔相成的審美作用。②把不需要的景象保留在黑暗中，用“不照明”做為“框”，將需要表達(dá)的要素照亮做為“景”，使“框景”手法通過照明手段得以實(shí)現(xiàn)。

　　2) 夾景：將視線兩側(cè)缺乏生氣的景觀用建筑、樹木等加以隱蔽，突出空間前端的景色。

　　作用解析：將龐雜的視覺元素中與主題無關(guān)的部分，用垂直立面加以屏蔽，收攏觀眾的視線向前，與框景不同的是，夾景產(chǎn)生了空間限定和方向?qū)б淖饔谩?/p>

　　在景觀照明中，利用照度差別形成狹長的空間關(guān)系?；驈?qiáng)調(diào)正前方的景物，以強(qiáng)調(diào)前景的吸引力。

(攝影：蒲鋒)

　　3) 漏景：通過對近處景觀要素的疏漏處理，使景物呈現(xiàn)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果。

　　作用解析：掩映的景觀體現(xiàn)了含蓄，隱藏的美感。影影綽綽，似見非見，引人聯(lián)想，是其追求的效果。所謂：尤抱琵琶半遮面。

　　景觀照明中利用前景的阻隔效果巧設(shè)障礙，似遮非擋，使后面的景物因?yàn)楸徽樟炼蔀殛P(guān)注的重點(diǎn)，但不能被直接清晰的觀賞，便產(chǎn)生想象、意會、猜想、朦朧的感受。

(攝影：周利)

窗棱漏出的一點(diǎn)點(diǎn)微光就把院墻內(nèi)外的關(guān)系連通了，讓人的意識中產(chǎn)生對院內(nèi)情景的猜想。[NT:PAGE]

　　4) 置景：在原有景物環(huán)境中添加元素，增加豐富性與層次感。

　　作用解析：為了增加內(nèi)容和強(qiáng)化主題，或增加軸線上的層次，人為的添置一些內(nèi)容。

　　強(qiáng)化主題主要是突出主題中的核心元素;

　　增加視覺的豐富性和層次感可以引領(lǐng)視線由近及遠(yuǎn)，不斷變換視線的焦點(diǎn)，從而體現(xiàn)空間的高遠(yuǎn)，創(chuàng)造意境，騁懷抒意。

　　無論哪種意圖，需要突出的元素與自然景物之間的關(guān)聯(lián)性很高，對設(shè)計(jì)者的修養(yǎng)和表現(xiàn)技法提出很高的要求。

　　景觀照明的置景是在近人處建立了視覺起點(diǎn)，通過近景，在意向上與遠(yuǎn)端的景物發(fā)生聯(lián)系。景觀照明中的置景，大多以裝飾性景觀來作為前景，將中遠(yuǎn)處的景物，甚至更遠(yuǎn)處的城市天際線作為背景，貫穿軸線，形成互為關(guān)聯(lián)的多層次體驗(yàn)。

前景中強(qiáng)調(diào)一個(gè)元素的存在增加了景深的深度，豐富了視線中的縱深層次。

岸樹作為近景沒有采用燈光照明，簡單的剪影處理本身也是照明設(shè)計(jì)，突出了遠(yuǎn)景城樓的焦點(diǎn)作用。

在現(xiàn)代地產(chǎn)項(xiàng)目環(huán)境設(shè)計(jì)中穿插很多傳統(tǒng)元素，通過色調(diào)和材質(zhì)的處理使兩者相互之間得以融合。

置景失當(dāng)，用光偏差，會造成景觀的極大破壞[NT:PAGE]

　　5) 組景與借景(景觀要素的組合)：以一個(gè)主景為核心，將其他景色或鄰近景色組織進(jìn)來。

　　借景是在一定視線范圍內(nèi)，通過對相近的景物進(jìn)行相關(guān)性組合，產(chǎn)生意境美與情趣性。

　　通過照明手段將一組景觀要素顯現(xiàn)出明顯區(qū)別于周邊景物的景象，從而使觀賞者將這一組景觀視為一個(gè)有機(jī)的整體。

主景和周邊景致采用近似的照明手法，會在視覺感受上形成一個(gè)組群關(guān)系，使景觀組合更加豐富，只是在主輔關(guān)系上應(yīng)該有所區(qū)別。

巧借月光，燈光，將近景遠(yuǎn)景透漏重合，構(gòu)圖中直線曲線交錯(cuò)，實(shí)體勾邊呼應(yīng)，冷色暖色對比，點(diǎn)線面錯(cuò)落有至。產(chǎn)生寧靜悠遠(yuǎn)的意境。

組合不同的元素，有強(qiáng)調(diào)，有刪減的進(jìn)行景物組織 (攝影：周利)

　　6) 間接借景：借助水面、鏡面等映射反映物體形象，可使景物影像更加豐富，對稱結(jié)構(gòu)更加豐滿。

　　水面反射具有對稱、靈動、擴(kuò)張垂直尺度的效果?，F(xiàn)實(shí)景物的“實(shí)”與水中呈現(xiàn)的“虛”相對應(yīng)，一實(shí)一虛，產(chǎn)生視覺上的美感和別樣的心理感受。

　　水面反射的光色，隨波逐流，水紋蕩漾，增加了混光效果。

人為的模擬倒影效果，說明倒影映像的手段是一種重要手法被建筑表達(dá)所采用。[NT:PAGE]

　　7) 突出主景

　?、?主景抬升：主景在空間高程上加高，更加鮮明。如頤和園、北海、“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”。

　　如頤和園佛香閣：排云門仰角28度——排云殿49度——德輝殿62度——佛香閣，把景觀逐步推向高潮。

　?、?中軸對稱：強(qiáng)調(diào)主景宏偉、莊嚴(yán)、壯麗的藝術(shù)效果，如規(guī)則式園林。

　　人們習(xí)慣于接受平衡端正的事物，對于嚴(yán)謹(jǐn)宏大的建筑，自然而然的肅然起敬。通過對稱處理，將重點(diǎn)居于中心位置，是強(qiáng)調(diào)穩(wěn)重，安詳，嚴(yán)肅，平和的基本處理方法。

　?、?對比：有形狀、體量、線條、色彩等對比。

　　審美內(nèi)容之一就是觀賞各種對比關(guān)系在沖突矛盾中的平衡。

　　④ 重心：主景布置于空間感覺的重心上，給人穩(wěn)定感。

　　規(guī)則式園林布置于幾何重心上。

　　自然式園林布置于自然重心上。

　?、?焦點(diǎn)：軸線與軸線的交叉點(diǎn)、透視的焦點(diǎn)具有凝聚其他要素的能力。

　　在空間上的交匯點(diǎn)，視線上的交匯點(diǎn)一定被賦予重要的內(nèi)涵和設(shè)置，它對周邊事物具有統(tǒng)領(lǐng)作用，在地位上的強(qiáng)調(diào)要通過表現(xiàn)手法加以實(shí)現(xiàn)?？傊跇?gòu)景手法處理中，要將有利的空間景物巧妙地組織到構(gòu)圖的視線終結(jié)處和軸線的端點(diǎn)，以形成視線的歸屬和高潮。

　　⑥ 漸進(jìn)：景物布置，層層遞進(jìn)，引人如勝。

　　漸進(jìn)實(shí)際是在空間瀏覽過程中的逐步高調(diào)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)形式，突出主題。

　　四、景觀照明設(shè)計(jì)對觀賞節(jié)奏的把握

　　起景、過渡、高潮、結(jié)景，步移景異，觸發(fā)回憶和聯(lián)想。

　　人在觀賞活動中通過對景觀要素的觀察，對景觀要素的內(nèi)容、組織形式(構(gòu)圖)、層次關(guān)系、文化符號生成聯(lián)想和回憶的內(nèi)容，與經(jīng)驗(yàn)中的美好的事物相對應(yīng)，產(chǎn)生美好的感受，從而完成體驗(yàn)過程。經(jīng)過一段時(shí)間，這種新鮮的體驗(yàn)感逐漸消退，需要再次獲得新的信息和刺激。

　　這個(gè)刷新記憶的過程就是不斷體驗(yàn)的過程;這個(gè)刺激的間隔，就是觀賞的節(jié)奏。

　　在照明設(shè)計(jì)中要對觀賞流程進(jìn)行把握。一是要注意一個(gè)景段與另一景段在視覺上盡量避免重疊，形成相互干擾。此外，在兩個(gè)景段之間應(yīng)該有一個(gè)緩沖神經(jīng)的過渡段。主要考慮空間轉(zhuǎn)換的難度或時(shí)間跨度，以及兩個(gè)景點(diǎn)之間的關(guān)聯(lián)度。這樣才能使游覽者循著一個(gè)景觀體系和觀賞脈絡(luò)循序的完成體驗(yàn)活動。

　　參考書目：

　　孫筱祥《園林藝術(shù)及園林設(shè)計(jì)》

　　布思著，曹禮昆等譯《風(fēng)景園林設(shè)計(jì)要素》， 中國林業(yè)出版社

　　彭一剛《中國古典園林空間分析》，中國建工出版社

　　白宗華等《中國園林藝術(shù)概觀》 江蘇人民出版社