2008 年北京奧運會、2010 年廣州亞運會、2014 年 APEC 峰會、2016 年杭州 G20……無論是體育盛會還是國際經(jīng)濟(jì)峰會，在國人心中流傳下來的更多是關(guān)于“文化”的印象。在經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展、生活品質(zhì)提高后，人們對精神文化的渴求滋養(yǎng)了“文化旅游”產(chǎn)業(yè)，照明作為文旅產(chǎn)業(yè)的一部分，也刮起了一股風(fēng)潮。

　　我們試圖用“文旅燈光”來定義這一風(fēng)潮，但北京鋒尚世紀(jì)景觀事業(yè)部總監(jiān)王雪晨卻認(rèn)為現(xiàn)在還沒有十分明確的定義；我們用“景觀照明舞臺化”來描述這種趨勢，而北京清控人居光電研究院院長榮浩磊表示，任何手段都只是一種表現(xiàn)的方法和途徑，沒有必要貼標(biāo)簽。

　　正如大部分正處在變化、發(fā)展中的事物或現(xiàn)象一樣，當(dāng)我們沒辦法一下子給出精準(zhǔn)的定義時，則會盡可能以已知的事物去加以描述?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》對于事物發(fā)生、發(fā)展的規(guī)律是這樣論述的：“物生謂之化，物極謂之變。”也就是說，新事物產(chǎn)生，是“化”的過程；舊事物發(fā)展到盛極的過程，是“變”的過程。經(jīng)過兩千多年的演變，二者的界限漸漸模糊，“化”字成了時髦熱詞，常用于描述某種變化中的現(xiàn)象或趨勢。這樣考究起來，用“景觀照明舞臺化”這樣的詞也許還算是恰如其分。所以，我們姑且用它來代指這種趨勢——越來越多舞臺燈光的理念、手段、燈具等被應(yīng)用到景觀照明中，衍生出包括多媒體實景演出、燈光秀、主題公園、宗教 / 神話傳說主題旅游等在內(nèi)的文化旅游燈光項目?！白儭迸c“化”相生相隨，未來還有更多的可能性，還有更多的想象和發(fā)展空間。我們觀察，我們分析，我們探討，我們研究，

　　以更好地構(gòu)想和設(shè)計未來。

嘉賓訪談 : 榮浩磊、許楠、胡耀輝、王雪晨、黃榮豐、吳維亮

　　榮浩磊 Rong Haolei

　　北京清控人居光電研究院有限公司院長

　　北京清城同衡照明設(shè)計院有限公司院長

　　“我覺得文旅燈光應(yīng)該是可持續(xù)的，能解決和滿足社會的需求?！?/p>

　　近年來，文旅燈光項目非?；馃?，您覺得這些年國內(nèi)文旅燈光的發(fā)展方向怎樣？

　　榮浩磊： 文旅照明的發(fā)展源于它的驅(qū)動力，做文旅照明的動機(jī)是什么，哪些能被定義為文旅照明。文旅即文化旅游，從個人需求來說，可能是以探奇求知或者增長風(fēng)土人情的體驗為出發(fā)點；對于企業(yè)來說，更多是從經(jīng)營的角度，尋求回報；政府則是從城市經(jīng)營的角度來切入。從自身表現(xiàn)上看，文旅項目與照明的結(jié)合，還要考慮它的業(yè)態(tài)經(jīng)營模式。

　　我覺得照明跟整個旅游策劃應(yīng)該是緊密相關(guān)的，不一定是核心，但應(yīng)該是配套和支撐。比如上海新天地和新加坡克拉碼頭的夜景處理，跟文化旅游的結(jié)合就比較緊密。一個特殊的物理空間，提取它所包含的特色文化，佐以照明，給予受眾全新的感官體驗，滿足以上幾點才能稱得上是文旅與照明的結(jié)合。

　　從發(fā)展方向來說，我覺得文旅照明應(yīng)該是可持續(xù)的，能解決和滿足社會的需求。并不是每一個大事件都會發(fā)展成為一個長久的文旅項目，得看它的商業(yè)業(yè)態(tài)、前期的規(guī)劃、成本和資源的投入及落地實施的執(zhí)行。另一個發(fā)展方向應(yīng)該是主題性和差異化。

　　您個人在設(shè)計理念和手法上有沒有一些轉(zhuǎn)變？

　　榮浩磊： 清控光電每個項目都會追求差異化，設(shè)計不可能是一個復(fù)制性的行為。我們團(tuán)隊本身比較大，所以我一直強調(diào)整個團(tuán)隊的多元化，不同的項目搭配不同的設(shè)計師，每個案子基本上都是相對獨立的，因時因勢來設(shè)計，都具有它自己的文化和地域特征。

　　文旅燈光項目主要有哪些？

　　榮浩磊： 一種是主題比較鮮明的，比如延安、井岡山等紅色旅游，擁有很突出的教育目的，而且它本身也有一定的文化內(nèi)涵，能夠讓人身臨其境地引發(fā)一些聯(lián)想，所以在深層內(nèi)容的表達(dá)上會比較強烈。

　　另外一種，像早年的龍門石窟、鎮(zhèn)江金山湖、九華山的佛教廣場，根據(jù)特定的宗教文化背景、神話傳說去結(jié)合和凸顯主題，它的情緒是有組織的，遵循人群正常的游覽空間及時間的順序、停留的時長等客觀條件，融合照明表現(xiàn)手法，以調(diào)動人的不同情緒。

　　還有一些是對旅游配套設(shè)施的強化和拉動。我們說，老天爺給的很多，但是老祖宗留下來的不多。一些風(fēng)景旅游城市有很好的自然資源，“好山好水好寂寞”，如果在城市的建成區(qū)增加一些現(xiàn)代生活的體驗和配套，和整個自然山水形成互補，就可以對當(dāng)?shù)氐穆糜谓?jīng)濟(jì)起到很

　　好的拉動作用。

　　怎樣看待“景觀照明舞臺化”的趨勢？

　　榮浩磊： 很正常，因為技術(shù)的進(jìn)步肯定能創(chuàng)造更多新的可能性。另外是因為人的想象力和心理預(yù)期，總會追求更新的體驗，而技術(shù)提供了支撐和可能性，所以我覺得這是很自然發(fā)生的。就像沒有電光源的時候，大家只能點蠟燭、點燈籠，但是有了燈光以后，就可以在同一個場景里，做深層次、多元化拓展。不一定是單一的“景觀照明舞臺化”。

　　您對于舞臺燈光的涉獵如何？

　　榮浩磊： 我對舞臺燈光的了解主要來自于一些同行、舞臺燈光設(shè)計的交流活動。大概在四五年前我們跟國外的舞臺燈光師交流，他們會說，舞臺和景觀是兩個門類，基本上是分開的。隨著照明手段的可控性、靈活性的增加，這兩者之間的界限已經(jīng)不像以前那么分明，開始產(chǎn)

　　生某種交融。像我們現(xiàn)在對一些特殊的舞臺手段也比較感興趣，會用到一些城市級別的大項目中。這兩者我覺得不用再把它們生硬地區(qū)分開來，而是根據(jù)實際的需要，去靈活調(diào)動。

　　怎樣把舞臺手段應(yīng)用在景觀項目中？

　　榮浩磊： 對我來講任何手段都是方法，還是要從人的感知和需求出發(fā)，我們經(jīng)常會尋找不同領(lǐng)域的藝術(shù)家來協(xié)作完成一個大的項目，我覺得不用去強調(diào)手段的差異，大家目標(biāo)都是一致的，都是要創(chuàng)造出人們喜聞樂見的項目和滿足人在特定場景的特定心理需求。

　　有人說，舞臺燈光設(shè)計的發(fā)揮空間比景觀燈光設(shè)計的發(fā)揮空間更大。您怎么看？

　　榮浩磊： 我覺得這是一個心理反映的問題。在設(shè)計里有一個原則，是要響應(yīng)人的心理恒常性，也就是人在某個場所的心理預(yù)期是什么樣的，如果能跟它結(jié)合，會是一個更加成功的設(shè)計，如果有沖撞，就可能引起爭議。

　　人去舞臺觀演，心里預(yù)期的是一場不同尋常的特殊的身心體驗，追逐夸張的視覺表現(xiàn)。平常生活中不需要時時刻刻如此，可能只是在某些重要的時段比如重大的節(jié)慶才有類似需求。所以我覺得景觀照明設(shè)計的包容度更大，在適合的時間、地點，運用豐富的場景和多元化的技術(shù)表現(xiàn)手段，可以展現(xiàn)出比舞臺空間更加多種多樣的效果和風(fēng)格，也會有更多的可能性。

　　“景觀照明設(shè)計的包容度更大，在適合的時間、地點，運用豐富的場景和多元化的技術(shù)表現(xiàn)手段，可以展現(xiàn)出比舞臺空間更加多種多樣的效果和風(fēng)格，也會有更多的可能性?！?/p>

　　許楠 Xu Nan

　　中科院建筑設(shè)計研究院光環(huán)境設(shè)計研究所所長

　　“景觀照明舞臺化”有哪些表現(xiàn)形式？

　　許楠： 我覺得它有兩種主要的表現(xiàn)形式。一種是類似于一江兩岸這樣的建筑媒體立面燈光秀，在城市的尺度下，把建筑立面、公共空間當(dāng)作舞臺，運用媒體立面、燈光投影等方式進(jìn)行燈光表演；另一種是實景山水演出，比如張藝謀印象系列，把精美的自然景觀當(dāng)作舞臺背景，結(jié)合文化情景劇，進(jìn)行舞臺劇表演或燈光秀演出。

　　從這兩種形式的表現(xiàn)效果來看，我認(rèn)為目前第二種形式的效果更好一點，更具藝術(shù)感染力。一方面是因為基于自然山水的秀美載體，另一方面在于他們的設(shè)計者往往從文化戲劇創(chuàng)作的角度去編輯燈光視覺效果，對藝術(shù)感染力要求更高，構(gòu)思更具想象力，不受拘束。而城市尺度的燈光項目由于本身載體多、尺度大，城市決策者往往喜歡追求宏大場面，導(dǎo)致急功近利，攀比亮度，存在設(shè)計方案不夠?qū)I(yè)、缺乏專業(yè)評審與論證，倉促上馬等問題，最終的效果常常讓人感覺很粗糙，更談不上藝術(shù)造詣。

　　怎樣看待“景觀照明舞臺化”這種趨勢？

　　許楠： 它首先反映的是老百姓的需求，震撼的城市夜景燈光對于市民來說是一種娛樂項目。而對于城市管理者來說，它是刺激旅游經(jīng)濟(jì)的手段。這是好的一面。但是，如果不分區(qū)域不分范圍地到處復(fù)制這種形式，會造成千城一面，導(dǎo)致城市文化的缺失；盲目追求亮度，追求大投資、大場面的攀比心態(tài)，不僅導(dǎo)致光污染的產(chǎn)生，還浪費能源；粗制濫造、缺乏審美的快餐化建設(shè)，更是對城市景觀的破壞。

　　您認(rèn)為做得好的“景觀照明舞臺化”的項目

　　許楠： 其實有很多好的案例。國外的比如里昂燈光節(jié)，品味很高，日本大阪城的燈光秀也不錯。國內(nèi)的話，我真正去參觀的地方比較少，感覺 G20 的動畫效果做得還可以。但是我看到的大部分都比較差，無論是光色搭配還是構(gòu)思創(chuàng)意，尤其是在藝術(shù)品位上，跟國外還是有差距。

　　如何評價國內(nèi)的燈光節(jié)？

　　許楠： 我參與的燈光節(jié)不多，不能算非常了解。從近幾年的情況來看，總體還是進(jìn)步的，還出現(xiàn)了一些比較有特色的燈光節(jié)，比如以民間燈飾為主的四川自貢燈光節(jié)，以燈光投影為主要表現(xiàn)形式的首鋼燈光節(jié)。但是，相比于國際知名燈光節(jié)，國內(nèi)燈光節(jié)太缺乏活力了，燈光設(shè)計品味也不高，不夠吸引人。

　　如何改進(jìn)？

　　許楠： 從設(shè)計的角度說，國內(nèi)燈光節(jié)必須走出“低端陷阱”，走向高端化，不能只是簡單地羅列一些品味不高的燈光小品，把燈光節(jié)辦成低端燈飾或者粗制濫造的舞臺，應(yīng)該邀請一些有影響力的設(shè)計師參與到燈光節(jié)的設(shè)計中，拉高品味，形成吸引力，打造國際影響力。從經(jīng)營的角度說，目前國內(nèi)很多燈光節(jié)都是賠本的，沒有經(jīng)濟(jì)效益，就難以持續(xù)，所以必須健全運營機(jī)制。我們不僅要思考錢從哪里來，還要拿出合理的策劃方案。沒有策劃，沒有運營維護(hù)，自然也不可能吸引好的設(shè)計師參與，這就造成了“爛設(shè)計—爛經(jīng)營”的死循環(huán)，于是國內(nèi)燈光節(jié)只能在低端環(huán)境徘徊。

　　胡耀輝 Hu Yaohui

　　中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系教授

　　中國舞臺美術(shù)學(xué)會副秘書長兼燈光專業(yè)委員會副主任

　　與景觀燈光相比，舞臺燈光的特點是什么？

　　胡耀輝： 舞臺燈光設(shè)計有三個要素：影調(diào)、節(jié)奏、情感?！坝罢{(diào)”強調(diào)的是畫面藝術(shù)化的營造，我認(rèn)為景觀照明的著重點只是強調(diào)了舞臺燈光設(shè)計要素里有關(guān)畫面的影調(diào)處理一個方面而已，它是相對靜止的?！肮?jié)奏”指的是舞臺燈光除了空間之外，還有一個時間概念，舞臺燈光創(chuàng)作除了畫面“影調(diào)”的處理外，還需要跌宕起伏、起承轉(zhuǎn)合等各種富有韻律的節(jié)奏變化處理?！扒楦小敝刂冈O(shè)計者的情感，即創(chuàng)作態(tài)度，這個態(tài)度決定了舞臺上光色的飽滿度，光質(zhì)的軟硬度，包括燈具的使用數(shù)量等等方面。就像前段時間我做一個抗日題材的戲，里面有一幕，當(dāng)我們戰(zhàn)勝了日本人，舉著紅旗吹著沖鋒號的時候，我的燈光就要表達(dá)出那種極

　　其威風(fēng)、揚眉吐氣的感覺。這是只有中國人才有的情感，我開玩笑說，要是換個日本人來設(shè)計，是肯定做不出來的。所以，我說情感恰恰是舞臺燈光的靈魂。景觀照明不能把情感和節(jié)奏當(dāng)成獨立的要素來處理，做得好一些的景觀照明作品可能會把它們包含在影調(diào)要素里，所以它的張力、表現(xiàn)力可能不及舞臺燈光作品，無法讓觀者得到一種極致的情感釋懷或者釋放、一種蕩氣回腸的感覺。

　　您是否有過景觀燈光設(shè)計方面的經(jīng)驗？

　　胡耀輝： 單獨以我掛名的項目目前還沒有，但如果有合適的機(jī)會，我也想去嘗試。從我目前接觸到的情況來看，我認(rèn)為現(xiàn)在的景觀照明還存在很多遺憾，比如光污染，以及缺乏對創(chuàng)作的尊重。

　　我覺得景觀照明應(yīng)該是一個創(chuàng)作活動，而不只是一個項目。項目偏向的是商業(yè)、工程的概念，講求投資回報，它與創(chuàng)作是有沖突、有矛盾的。我有一些學(xué)生在做景觀照明，從他們的反饋來看，設(shè)計和工程施工常常是分離的，給我們的感覺就是景觀照明不那么重視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，它演變成是一種經(jīng)驗而不是創(chuàng)造。我希望在景觀照明領(lǐng)域里，不要用技術(shù)、經(jīng)驗脅迫設(shè)計師，因為這在戲劇燈光界是不可能出現(xiàn)的，燈光技術(shù)絕對是依附于燈光的藝術(shù)，絕不可能炫技，炫經(jīng)驗。當(dāng)然，舞臺燈光設(shè)計可能只是在一個方寸大小的舞臺上實施，比較好把握；可是到了實景，由于景觀照明的體量比較大，技術(shù)參數(shù)要求復(fù)雜而致使設(shè)計被淡化了吧，但我覺得這個狀態(tài)是不可取的，帶來的后果是不好的。

　　目前國內(nèi)景觀照明設(shè)計的發(fā)展情況怎么樣？與舞臺燈光設(shè)計的發(fā)展相比如何？

　　胡耀輝： 我認(rèn)為現(xiàn)在的景觀照明無論是創(chuàng)作人員還是施工人員，都缺乏系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)的過程。不像我們戲劇學(xué)院的舞臺燈光專業(yè)，已經(jīng)延續(xù)了幾十年并形成了一套較為成熟的人才培養(yǎng)機(jī)制。我們不只是授予學(xué)生以技藝，更重視學(xué)生的文學(xué)、美術(shù)、音樂素養(yǎng)的培育，景觀照明也迫切需要重視學(xué)科建設(shè)，建立人才培養(yǎng)機(jī)制，避免景觀照明的雷同性，缺少藝術(shù)性和創(chuàng)造性。

　　國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展促進(jìn)了景觀照明和舞臺燈光行業(yè)的繁榮。相比歷史較長的舞臺燈光，景觀照明是一個新事物、新行業(yè)，高速的發(fā)展之下，一些粗制濫造、光污染現(xiàn)象的存在是可以理解的。我想，隨著時間的推移，這些問題也會慢慢受到大家的重視。

　　有人說，舞臺燈光設(shè)計的發(fā)揮空間比景觀燈光設(shè)計的發(fā)揮空間更大。您怎么看？

　　胡耀輝： 那是肯定的。燈光創(chuàng)作對于戲劇舞臺的重要性甚至比在影視行業(yè)中也顯得更高些。因為對于舞臺而言，燈光相當(dāng)于影視里的攝像機(jī)，無論是特寫、中景還是遠(yuǎn)景，這些推拉搖移的鏡頭語言在舞臺上都是通過燈光的焦點意識來控制體現(xiàn)的。而目前一些景觀照明作品不僅沒有這些推拉搖移的要求和處理，而且沒有時間的要求和處理，它的嚴(yán)格性沒有舞臺燈光那么強，因此我們景觀照明的觀念要變。

　　怎樣看待“景觀照明舞臺化”這種趨勢？

　　胡耀輝： 這個概念很好，說明景觀照明行業(yè)開始重視藝術(shù)性的東西，甚至是戲劇化的東西了。戲劇和藝術(shù)還不太一樣，藝術(shù)相對而言是比較共性的，而戲劇更個性一點。戲劇講究“戲”，首先要玩起來，玩得巧妙、投入。所以想把景觀照明做得更藝術(shù)化、戲劇化，這個意識是值得肯定的。

　　目前來看國內(nèi)的景觀照明在這方面還是比較缺乏的。比如說我們的建筑照明基本上就是房子頂上面勾線，墻壁照明就是弄個洗墻燈，橋梁照明就是洗墻燈打下去、勾點線條再來點投影等套路，本來我們中國的建筑就沒特色，如果照明也沒特色，就更麻煩了。

　　如何看待現(xiàn)今火熱的“文旅燈光”市場？

　　胡耀輝： 這是個很好的現(xiàn)象。我們中國人現(xiàn)在的業(yè)余生活仍然很單調(diào)，離小康生活的標(biāo)準(zhǔn)還有很大的距離，因此國家發(fā)展文旅項目是有必要的。而站在專業(yè)的角度來講，我們應(yīng)該思考怎么讓文旅燈光往正確的道路上發(fā)展。

　　王雪晨 Wang Xuechen

　　北京鋒尚世紀(jì)文化傳媒股份有限公司景觀事業(yè)部總監(jiān)

　　北京鋒尚熠景文化藝術(shù)有限公司總經(jīng)理

　　什么時候從景觀照明轉(zhuǎn)到舞臺燈光領(lǐng)域的？當(dāng)時是怎樣考慮的？

　　王雪晨：2010 年的時候，我做照明設(shè)計也有八九年的時間了。因為我是做純設(shè)計的，思考的都是設(shè)計的事情，當(dāng)時覺得專業(yè)上遇到一些瓶頸，總感覺燈光還有更大的空間，所以迫切想要接觸到一些新的內(nèi)容、新的知識、新的領(lǐng)域?？吹较駣W運會那樣的燈光，感覺可以用到景觀領(lǐng)域里來，我就開始尋找這樣的團(tuán)隊，后來就找到了現(xiàn)在的公司。

　　您有舞臺的專業(yè)背景嗎？

　　王雪晨： 沒有，所以后來發(fā)現(xiàn)有很多舞臺知識需要去學(xué)習(xí)和增進(jìn)。舞臺的每一個手段放到景觀領(lǐng)域來，從設(shè)計上來講，都是一次創(chuàng)新，所以這兩個領(lǐng)域的融合非常可貴。

　　舞臺燈光的特點是什么？

　　王雪晨： 首先，舞臺燈光不吝嗇用顏色，比較追求色彩的飽和度。但一般來講，每個色彩代表一個含義、一個語言，需要謹(jǐn)慎地用。另外，舞臺燈光比較直接，而建筑照明比較含蓄，

　　像投影表現(xiàn)的是純粹的影像內(nèi)容，表達(dá)主題很直接，而一些建筑照明是需要解讀的，如果設(shè)計師不講，受眾有時候是難以理解的。

　　從含蓄變得直接，有沒有落差感？

　　王雪晨： 一點兒也沒有，反而覺得這樣更好。因為建筑照明設(shè)計師表達(dá)自己觀點的空間非常小，無論怎樣表達(dá)都是在表達(dá)建筑。我現(xiàn)在從事的事業(yè)，設(shè)計師的觀點可以直接傳遞給受眾，這是比較好的溝通體驗。

　　怎樣定義您現(xiàn)在所做的項目？

　　王雪晨： 很多人粗泛地稱之為燈光秀，我覺得不準(zhǔn)確?，F(xiàn)在還沒有明確的定義，我覺得這是一個充分的跨界，以景觀為載體，但更多地依賴舞臺的技術(shù)手段和設(shè)計理念，是介于純舞臺燈光和純景觀照明之間的新的燈光設(shè)計門類。

　　最開始有哪些有代表性的項目？

　　王雪晨： 比如，我們承接的上海外灘跨年 3D 投影秀和上海中心的藝術(shù)燈光秀。在這以前是一片空白，很明顯用常規(guī)的景觀照明是滿足不了的，做舞臺燈光的又搞不清楚怎么把舞臺的設(shè)備放到景觀環(huán)境里，所以我們團(tuán)隊就起到了把這兩個專業(yè)融合到一起的作用。

　　舞臺化的手段與景觀照明的融合有哪些具體的表現(xiàn)形式？

　　王雪晨： 分硬件、軟件兩個層面來講吧。硬件上，舞臺的設(shè)備不太注重?zé)艟叩木o湊性，不追求小巧或者光效，它追求的是能達(dá)到什么樣的效果，所以往往體積大，而且防護(hù)性能不高。要是把舞臺設(shè)備放到室外環(huán)境來，就要解決IP等級，以及和建筑結(jié)構(gòu)的融合等問題。

　　軟件上，建筑或景觀照明表達(dá)的內(nèi)容要依附于建筑或景觀本身。而舞臺燈光，比如投影，跟建筑至少是一種平行的狀態(tài)，它要呈現(xiàn)的是城市的熱點或文化，而不是建筑要表達(dá)的東西，建筑只是一個載體。

　　有哪些您覺得做得很好的“景觀照明舞臺化”的項目？

　　王雪晨： 國外，像迪拜的哈利法塔燈光秀，畢竟高度擺在那，還是起到很震撼的效果。我們國內(nèi)，像上海中心、珠海長隆都很有標(biāo)志性。還有一個是延安的寶塔山紅色旅游項目，我們在山體上做了一場秀，就是運用了舞臺的技術(shù)和手段，以景觀為載體呈現(xiàn)延安的文化和中

　　國紅色革命的歷史。

　　目前做文旅燈光項目的是景觀照明設(shè)計師還是舞臺燈光師比較多？

　　王雪晨： 景觀項目的體量大，很多景觀照明設(shè)計公司開始逐漸涉獵這一方面，相反，舞臺燈光的這波團(tuán)隊因為一直在藝術(shù)領(lǐng)域，可能會顧及不到景觀領(lǐng)域，還有就是做舞臺燈光的老師們有時候不愿意做一些市政的工程，反而景觀行業(yè)的包容性比較好。

　　您覺得這種趨勢對于照明行業(yè)會有什么影響？

　　王雪晨： 基于我們現(xiàn)在整個市場環(huán)境，比如房地產(chǎn)整體沒落以后，各地都在挖掘和打造自己的文化，做自己的旅游產(chǎn)品，以往的景觀照明手段在這種形勢下已經(jīng)顯得很匱乏了，是時候要進(jìn)行一次升級了。這應(yīng)該是一次很好的提升機(jī)會。

　　會否擔(dān)心光污染等問題？

　　王雪晨： 是的，文旅燈光全面鋪開之后，就會面臨一些問題。很多不專業(yè)的團(tuán)隊已經(jīng)開始從事這方面的業(yè)務(wù)了，根源還是一些項目的要求不高，甚至就是要求“炫”。把藝術(shù)燈光完全當(dāng)成“秀”來做，是很危險的。

　　預(yù)估以后會是什么樣的情況？

　　王雪晨： 現(xiàn)在有些東西品味不高，但是不代表它以后不會變好，優(yōu)勝劣汰是肯定的，但要基于整個市場的需求來看。如果市場還是需要高、中、低端各個層次的項目，那么低端的項目也能發(fā)展得很好；如果市場未來需要藝術(shù)燈光成為作品，并且越來越有品位，那低端的東西肯定是要淘汰掉的。

　　黃榮豐 Huang Rongfeng

　　廣州市雅江光電設(shè)備有限公司總經(jīng)理

　　景觀照明舞臺化”的趨勢大概是從什么時候開始的？

　　黃榮豐： 在雅江開始建立自己的景觀照明品牌的時候，就已經(jīng)有這樣的一種趨勢。

　　是為了順應(yīng)這種趨勢才設(shè)立景觀照明事業(yè)部的嗎？

　　黃榮豐： 雅江的景觀燈主要以顏色、控制技術(shù)為特點。當(dāng)時設(shè)立景觀照明事業(yè)部主要是依據(jù)公司的技術(shù)特點和發(fā)展需要，我們很多作品都是以色彩為主，這在當(dāng)時是很重要的代表。

　　舞臺和景觀的業(yè)務(wù)量各占比重多少？

　　黃榮豐： 舞臺類的項目大概占到 60%~70%。景觀類我們很多都是配合景觀設(shè)計師，做一些創(chuàng)意的項目，一般從設(shè)計階段就開始介入了。我們的燈具跟他們原來使用的一般建筑照明燈具區(qū)別還蠻大的，可以很好地滿足他們的需求。

　　雅江從舞臺走向景觀，相比一直做景觀照明的企業(yè)，有什么優(yōu)勢？

　　黃榮豐： 主要是顏色和燈具的控制上會有很大的優(yōu)勢。我們有很多技術(shù)是原來做建筑照明燈具的企業(yè)所沒有的，我們也更懂得怎樣滿足客戶的使用要求。

　　還有哪些品牌也在走舞臺和景觀兩條路線？雅江有何過人之處？

　　黃榮豐： 真不多。相比而言，我們會更加理解景觀的市場。

　　“景觀照明舞臺化”在燈具的研發(fā)設(shè)計上怎樣體現(xiàn)？

　　黃榮豐： 我們會把舞臺上標(biāo)準(zhǔn)的東西放到景觀里面，所以才會有景觀照明舞臺化這樣的說法?，F(xiàn)在像一些特色小鎮(zhèn)這樣的項目，會用到大批量的舞臺燈，但目前的舞臺燈是不能完全適應(yīng)項目的需求的，所以我們需要將這兩方面的需求融合起來做燈具的研發(fā)。

　　這次雅江舉辦的“文旅項目舞臺燈光與景觀照明的應(yīng)用與創(chuàng)新”論壇活動是基于什么樣的想法？

　　黃榮豐： 景觀跟舞臺現(xiàn)在隔了一層紗，每個人都覺得我能看得到，但都不知道要怎么跨過去，我們是希望通過這樣的一場活動，把這層紗給捅破，把市場做大。

　　吳維亮 Wu Weiliang

　　廣州市德晟光電科技股份有限公司總經(jīng)理

　　從舞臺燈光到景觀照明，我們在做減法！

　　德晟從 2013 年開始進(jìn)軍景觀照明領(lǐng)域，發(fā)展

　　到現(xiàn)今有哪些進(jìn)展？

　　吳維亮： 從銷售額來看已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的變化，從 2014 年還不到 7%，到今天為止已經(jīng)達(dá)到 30% 左右。這個占比我還是比較滿意的，畢竟從舞臺到景觀也算是一種細(xì)分領(lǐng)域的跨界。

　　這種跨界是怎么開始的？

　　吳維亮： 2010 年廣州亞運會，海心沙開幕式主場館的戶外實景演出用的就是德晟的產(chǎn)品，總共 2,000 多個。場地有一個 30 多米高的瀑布，打下來會形成一定的積水，在開幕式之前的整整一個半月，我們的燈就在那里不斷進(jìn)行測試，最后百分百通過。亞運會還沒結(jié)束，我們就接了深圳大運會前海后海、中山公園等景觀亮化項目。項目完了之后才發(fā)現(xiàn)，原來我們的產(chǎn)品還可以應(yīng)用得那么廣泛。以前，我們給國內(nèi)做景觀照明的企業(yè)做配套，在這個過程中積累了很多經(jīng)驗，也收集了很多客戶的需求，所以 2013 年我們成立了自己的團(tuán)隊，把這個業(yè)務(wù)變?yōu)槲覀兊闹鳡I業(yè)務(wù)之一。

　　從舞臺走向景觀，相比一直做景觀照明的企業(yè)，德晟有什么優(yōu)勢和瓶頸？

　　吳維亮： 舞臺燈的核心優(yōu)勢是它可以用作“畫畫”的筆，你想要畫出什么樣的畫面，它就可以怎么畫。相對景觀照明來講，這是第一優(yōu)勢。景觀燈具可以在舞臺燈的基礎(chǔ)上，把某些功能減少，把穩(wěn)定性和成本控制好，就基本可以了，相當(dāng)于是在做減法。

　　另外，我們也花了很多人力、物力、財力，把結(jié)構(gòu)、防水、防 UV、防信號干擾等等問題做到優(yōu)于傳統(tǒng)景觀燈具。再應(yīng)用多年舞臺燈具研發(fā)中積累的光學(xué)、結(jié)構(gòu)、電子、散熱等專業(yè)領(lǐng)域的經(jīng)驗。我們做了多個世界級的項目配套，也做了無數(shù)個世界一流的演播廳及舞臺劇，對光質(zhì)量的理解、光對藝術(shù)的表現(xiàn)、對光的控制有著極其豐富的經(jīng)驗和積累。舞臺和景觀雖然不同領(lǐng)域，但是對于德晟來說可能就是稍帶手的事，甚至都談不上跨界。我們做出來的東西可能會給設(shè)計師提供更多可能性或讓他的設(shè)計更完美，這就是德晟 VIKYart 品牌存在的價值。

　　預(yù)估未來的發(fā)展方向？

　　吳維亮： 我們希望通過一些國家政策導(dǎo)向來驅(qū)動市場，特別是基于近年旅游、文化的需求，我們可能會開拓一些新的領(lǐng)域。未來市場會更加細(xì)分，大家可能覺得文旅演藝是一杯很好的羹，但不是誰都夠得著的，需要具備多元化的、綜合的條件。