【編者按】本文是一位德國留學(xué)歸國的建筑師寫的一篇關(guān)于燈光與建筑空間思考的文章。作為一位建筑師，能把燈光與建筑之間的淵源講解得如此深入、如此清晰，對燈光的重要作用能認(rèn)識如此到位，周源就算不是唯一的一位，也是非常稀有的一位。

　　這位建筑師創(chuàng)辦了一個網(wǎng)站叫“建筑師之死”， 致力于將國外先進(jìn)的思路和理念翻譯、介紹給國內(nèi)的讀者，他也經(jīng)常就此發(fā)表一些對于建筑的看法和評論，本文亦來自于“建筑師之死”的網(wǎng)站。

　　在現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展時期中，有一個很重要的建筑要素往往被后來的研究者所忽視，那就是：燈光。由于看待建筑空間的眼光發(fā)生了徹底的改變，現(xiàn)代主義建筑也在某一個階段開始利用燈光做起文章，例如利用散射光源制造“光洗墻(Light washing)”,借這種手法來賦予空間全新的定義。菲利普·約翰遜(注：美國建筑大師，有著建筑界“教父”之稱，建筑界最高獎普利克茲獎的首位獲獎?wù)?就是這種手法的先驅(qū)者之一。

　　菲利普·約翰遜和理查德·凱利

　　在美國紐約和波士頓之間海岸上上的一個小鎮(zhèn)，新迦南((new Canaan))，除了菲利普·約翰遜建造的一系列實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的玻璃房子之外，他也做了一座磚房( brick House),借以探討這種傳統(tǒng)材料回歸的可能性。

　　在 “磚房”中，有一間客臥是沒有窗戶的。在改建的過程中約翰遜為這個房間的天花板安置了一組塑料穹頂。這組穹頂被用燈光“強(qiáng)調(diào)”起來——并不是說用射燈或者其他什么燈光打在上面，而是把光源安置在穹頂?shù)谋趁妫屵@組拱頂處在柔和光線的襯托之中。光源被隱藏起來，氣氛變得神秘且曖昧，仿佛大漠黃昏。作為一個私密的臥室，這樣的氣氛恰如其分，而“沒有窗戶”也變成了這氣氛必不可少的一部分。

　　在這里有一個不得不提的美國人——雖然對于絕大多數(shù)人來說，這個人完全名不見經(jīng)傳，這個人叫理查德·凱利(Richard Kelly),是一名燈光設(shè)計師，也是約翰遜的合作伙伴，甚至可以說是他在某種程度上成就了約翰遜的大師地位。當(dāng)然后來的文獻(xiàn)里，都會把他稱為“燈光藝術(shù)的先驅(qū)者”。

　　無論在凱利的年代還是在現(xiàn)代，建筑的燈光都通常被視作一種工程而不是設(shè)計，更不是藝術(shù)。人們往往只想到為建筑內(nèi)部提供安全、適度且能營造舒適環(huán)境的燈光。但凱利卻不這么看。在去耶魯上大學(xué)之前，凱利就試著創(chuàng)辦了一家小的燈光設(shè)計公司。但在他的描述中，人們對他那些關(guān)于燈光的看法并不感興趣——他們只是想買點(diǎn)通常的燈具而已。

　　理查德·凱利和他的燈光理論

　　在大學(xué)之后凱利從事過一段時間的舞臺燈光設(shè)計。這段經(jīng)歷為他的設(shè)計思想打下了基礎(chǔ)。后來凱利將舞臺效果中的燈光透視法引入到建筑學(xué)之中，并主導(dǎo)了一系列著名建筑作品的燈光設(shè)計，比如約翰遜在New Canaan的玻璃屋，西格拉姆大廈還有金貝爾美術(shù)館(Kimbell art museum)。在今天我們看來，凱利的設(shè)計手法并不復(fù)雜，但效果卻非常好。

　　“燈光是建筑設(shè)計不可分割的一部分。”凱利曾在他的一篇文章中如是說道。在他的職業(yè)生涯中，他從心理學(xué)的感知理論，舞臺燈光的實(shí)際操作以及自然界的光學(xué)效應(yīng)中獲取了相當(dāng)?shù)撵`感并進(jìn)行了很多有益的嘗試。

　　凱利把他的燈光理論歸類為三條：1、增強(qiáng)焦點(diǎn)光;2、減弱環(huán)境光;3、閃變的光華。

　　“增強(qiáng)焦點(diǎn)光(Focal glow)”是凱利用作在一個場景中強(qiáng)調(diào)一個物件的手法。他自己這樣解釋：“增強(qiáng)焦點(diǎn)光就像現(xiàn)代舞臺上的追光燈。就像燈光打在你最愛的閱讀座位上，或者初升的陽光點(diǎn)亮峽谷的盡頭;就像黑暗中打在臉上的燭光，或者你走在昏暗的樓梯上時面前的那一束手電光……增強(qiáng)焦點(diǎn)光可以集中注意力，將不相干的事物聯(lián)系在一起，也可以用來在商店櫥窗里點(diǎn)出售賣的商品。它可以把重要的東西從一堆不重要的東西中分離出來，讓人們一目了然地看見?！?/p>

　　“減弱環(huán)境光(Ambient luminescence)”則是可以讓人從大體上感知環(huán)境的背景光。用凱利的話說則是：“減弱環(huán)境光就像清晨一望無際的雪原，就像海上的大霧中小艇的燈光，又像是寬闊的河面上，那將河水、堤岸與天空模糊成一片的黯淡的天光。這就是為什么藝術(shù)畫廊偏好用白墻、透明天花板與條狀燈帶。減弱環(huán)境光是沒有影子的泛光，用以消解背景物體的形狀和體積?！?/p>

　　至于“閃變的光華(Play of brilliants)”，則指的是動態(tài)而豐富多彩的光線，把光線本身作為一種信息。凱利這樣描述：“閃變的光華，如同夜晚的紐約時代廣場，或者十八世紀(jì)那種被燭光和水晶吊燈點(diǎn)亮的宴會廳。是噴泉或者潺潺流淌的小溪反射的跳動的陽光，是洞穴中埋藏的鉆石，也可以是教堂里五彩的玫瑰窗……它刺激人們的身體和精神，鼓舞人心甚至增進(jìn)食欲，激發(fā)好奇與想象。”

　　凱利的視覺美學(xué)，就是這三種元素交織的產(chǎn)物——雖然在很多時候其中某一個元素都會被刻意凸顯。

　　比如菲利普·約翰遜著名的玻璃房子。通透玻璃，這在當(dāng)時是國際主義建筑的標(biāo)志性手法之一。但這為燈光設(shè)計帶來了一個問題，即：在夜晚，室內(nèi)燈光更強(qiáng)的時候，會把玻璃變成一面鏡子，反射著室內(nèi)的一舉一動，從而失去對室外景物的觀感(也許也在某種程度上失去安全感)。所以在為玻璃房子設(shè)計燈光時，凱利盡可能地減少了室內(nèi)光源的數(shù)量和強(qiáng)度，并用一些射燈將室外的樹木照亮。這為玻璃房子的室內(nèi)視覺感受營造了一種不分晝夜的連續(xù)性。這種節(jié)制與通常人們在建筑內(nèi)部一味地追求富麗堂皇的想法截然不同，甚至在今天，絕大多數(shù)建筑的燈光設(shè)計都達(dá)不到凱利在當(dāng)時的思想高度。

　　西格拉姆大廈

　　理查德·凱利和菲利普·約翰遜的合作在西格拉姆大廈的設(shè)計中達(dá)到了巔峰。在設(shè)計過程中凱利提出了一個如今被我們視為建筑燈光設(shè)計中里程碑式的概念： 燈光之塔(Tower of light)。也許在今天看來這樣在夜晚燈火通明的摩天大樓已經(jīng)屢見不鮮，但它們的設(shè)計手法很大程度上都來自菲利普約翰遜與密斯的西格拉姆大廈，或者說凱利的燈光設(shè)計。建筑論壇雜志曾將其譽(yù)為“有史以來在燈光使用上最好的建筑之一”。